Рельефная резьба

В практике под названием "Рельефная резьба" понимается резьба с подобранным фоном на глубину не более 5-7 мм, если резьба выполнена на мебели и формами орнамента, выявленными в объеме или в рельефе насколько это позволяет глубина фона.

Если внимательно рассмотреть отдельные формы орнаментов рельефной резьбы, то ясно видно, что каждая форма имеет рельеф, выявленный в пределах глубины фона. Например, завитушки, листочки и боковые лепестки колокольчика орнамента на рис. 315 имеют и высокие точки в своем объеме или рельефе, и низкие, срезанные почти к самому фону. Часть форм в своей общей поверхности может быть повернута относительно общей плоскости резьбы или фона, например листочки в орнаменте на рис. 319. Отдельные формы, высокие в одном месте, могут понижаться в другом и подходить под другие формы, например листочки в орнаменте на рис. 320.

Все эти признаки, если давать строгие определения, присущи барельефной резьбе. Но барельефная резьба, как мы увидим дальше, являясь развитием рельефной резьбы, отличается несравненно большей глубиной рельефа.

Следует знать, что вообще все виды резьбы, имеющие в практике разные названия, являются рельефной резьбой. Ведь резьбе присущи не линейный контур орнамента, не цвет или цвета орнамента, а игра светотени, которая возможна только в том случае, если формы орнамента будут выражены в объеме, т. е. в рельефе. В одних случаях этот рельеф в резьбе будет слабо выражен, например в контурной или в заоваленной резьбе, и игра светотени в этом случае небольшая, в других - более сильно, например в плоскорельефной и рельефно-заоваленной резьбе. А в геометрической и рельефной резьбе рельеф может быть ярко выражен, и игра светотени в этих видах резьбы уже намного богаче. В дальнейшем мы увидим, что резьба может быть и с более сильным рельефом.

Подборка фона сама по себе еще не дает хорошей игры светотени, что мы видели на примере плоскорельефной резьбы. Но она создает большие возможности в разработке форм орнамента в рельефе, в создании орнаментов с использованием и растительного и животного мира и для получения яркой игры светотени.

В рельефно-заоваленной резьбе уже наметились возможности выявления форм орнамента не только в плоскости, но и в рельефе. Но там эти возможности были небольшие, обусловленные неподобранным фоном, что мешало выявлению форм орнамента в рельефе.

Надо сказать, что рельефная резьба трудно поддается отделке. Под полировкой более или менее удовлетворительные результаты получаются только в тех случаях, когда орнамент рельефной резьбы имеет формы только заоваленного вида, как например в орнаментах на рис. 321 (верхний и средний карниз) и рис. 323. А резьба, где орнамент имеет ложкообразные формы, что присуще рельефной резьбе, получается под полировкой плохо.

Лакировкой, если аккуратно отделывать отдельно каждую форму орнамента, можно достичь хороших результатов в рельефной резьбе с любыми формами, но это очень кропотливо.

Легче всего рельефная резьба поддается матовой отделке - под воск. Но эта отделка требует особенно чистой работы, так как в рельефной резьбе только немногие формы в орнаменте допускают впоследствии шлифовку.

По этим причинам рельефная резьба, если смотреть на нее после отделки, получается хорошо только на твердых породах - буке, березе и особенно на дубе и орехе.

Мебель, особенно крупная и ценная, украшается чаще всего именно рельефной резьбой. Она придает мебели красивый и богатый вид в сравнении с другими видами резьбы.

В рельефной резьбе будет показано немного приемов и они большей частью не новые, а развивают уже известные нам приемы. Приступая к изучению рельефной резьбы, необходимо хорошо владеть приемами работы резным инструментом. В рельефной резьбе большое разнообразие форм; систематизировать все положения работы резными стамесками, как это было сделано в геометрической резьбе, весьма трудно. Да в этом и нет особой необходимости. Во время исполнения рельефной резьбы необходимо хорошо и уверенно владеть резным инструментом, соблюдать правильный порядок выполнения орнамента, а главное при этом - понимание резчиком форм в исполняемом орнаменте.

Предлагаемые упражнения следует выполнять на березовой древесине, на которой получается более чистая резьба. Известно, что резьба на мебели делается большей частью на средних и твердых породах и к этому надо привыкать.

При выполнении рельефной резьбы надо работать и с правой и с левой руки, избегая поворота дощечки на 180°. Пора на данной стадии привыкнуть уверенно работать с обеих рук.

Пальметка (рис. 292). На этом простом цветочке мы проследим метод выполнения орнамента техникой рельефной резьбы, будут также показаны несколько новых приемов работы резным инструментом. Пальметку надо располагать относительно волокон так, как дано на рисунке. При другом расположении приемы выполнения будут несколько меняться.

Рис. 292. Схема выполнения орнамента рельефной резьбой

1) Надрезка и подрезка контура (292-2). Надрезка и подрезка контура орнамента всегда делаются сначала с верхних линий орнамента. В данном случае сначала надрезают и подрезают поясок цветка, затем листочки и шишки. Надрезку и подрезку по фону делают глубже, а по орнаменту - поясок по листочкам и листочки по шишкам - мельче.

Надрезку надо делать чисто и точно по линиям рисунка с очень небольшим наклоном. Подрезку делать плавными линиями - резаком или другими стамесками - трудно и незачем. Ее делают отлогими, средними и крутыми стамесками "тычком" (рис. 293). Наде только следить, чтобы глубина подрезки по фону была везде примерно одинаковая.

Рис. 293. Прием работы стамесками 'тычком'

Когда материал твердый или глубина фона относительно большая, то с одного раза глубина надрезки и подрезки получается недостаточной. В таких случаях надрезку и подрезку повторяют. Первую надрезку делают легкими резками стамесок, следя за тем, чтобы надрезка шла точно по линиям рисунка и линии надрезки были бы чистыми и плавными. Подрезку делают глубже надрезки, отчего стружка, в основном, вылетать не будет, для этого надрезку повторяют с силой, достаточной для удаления стружек. И так повторяют до нужной глубины, в данной работе - до 3-4 мм.

Надрезку и подрезку рамки орнамента можно делать до или после надрезки и подрезки самого орнамента. Первую надрезку прямой линии лучше делать по линейке (рис. 294). При этом приеме резак слегка отклоняется от себя. Поэтому, чтобы не "поднутрить" срез рамки, линейку надо класть на орнамент. Сначала, чтобы не сдвинуть линейку, делают надрезку с легким нажимом, а второй и третий резки - с большим нажимом. Особенно легко сдвинуть линейку при надрезке линии вдоль волокон.

Рис. 294. Прием надрезки линии по линейке

2) Подборка фона начерно (см. рис. 292, 3). Подборку фона начинают с самых больших пятен фона отлогими, по возможности более широкими, стамесками. Древесину срезают вдоль, поперек и наискось волокон, как позволяет форма площади фона и волокна древесины (рис. 295).

Рис. 295. Прием подборки фона начерно отлогой стамеской

Где не проходит широкая стамеска, там работают более узкими стамесками. Фон должен получиться хотя и не гладкий, но везде одинаковой глубины.

3) Заоваливание пояска (см. рис. 292,4). Заоваливание пояска делается средней стамеской приемом, показанным на рис. 296. Во время движения стамески вперед черенок ее постепенно поднимают кверху до вертикального положения. Если стамеска не охватывает весь поясок, то сначала заоваливают поясок с одной стороны, а затем с другой.

Рис. 296. Прием заоваливания пояска, расположенного вдоль волокон, средней стамеской

4) Срезка листиков (см. рис. 292,4). Большие листики (верхние) можно срезать и отлогой стамеской и прямой. Прием срезки прямой стамеской с левой руки показан на рис. 297.

Рис. 297. Прием срезки листиков прямой стамеской с левой руки

Сначала стамеска уголком около пояска продвигается вперед, а затем срезает листочек, следуя по его выгибу. Срезать листик следует за два резка: начерно и начисто.

Нижние листочки изгибаются круче, поэтому их удобнее срезать отлогой или средней стамеской (рис. 298).

Рис. 298. Прием срезки листиков средней стамеской

Следует усвоить, что срезать листочки в этом и в других подобных случаях надо резками вдоль листиков, а не поперек. Когда позволяет материал, следует срезать за один раз, в противном случае - за два раза: начерно и начисто и т. д. Резчик иногда боится, как бы стамеска не сорвалась на длинных резках, и срезает короткими резками поперек листиков. Такие поперечные резки портят формы орнамента, к тому же такая работа требует больше времени (рис. 299).

Рис. 299. Образец неправильной работы. Резки сделаны поперек основных форм цветка

5) Срезка шишек (см. рис. 292,4). Большая верхняя шишка срезается пяткой резака или прямой стамеской (рис. 300).

Рис. 300. Прием срезки шишки прямой стамеской с левой руки

Каждую сторону шишки надо срезать за 3-5 резков, придавая шишке слегка выпуклую форму.

Маленькую (нижнюю) шишку удобно сначала срезать на две стороны маленьким резаком, потом закончить этим же резаком начисто.

6) Зачистка фона (см. рис. 292, 5). Зачистку фона начинают с самых больших мест прямыми, по возможности широкими стамесками (рис. 301). Стамеской работают вдоль, поперек и наискось волокон, что зависит от формы площади фона и от направления волокон. Когда работают поперек волокон, то лезвие стамески следует держать не параллельно волокнам, а слегка наискось к ним.

Рис. 301. Прием подчистки фона

Широкой прямой стамеской зачищают фон везде, где это возможно. В углах орнамента это делают уголками лезвия, стараясь не обминать орнамент полотном стамески.

Когда широкой стамеской уже нельзя будет работать, берут более узкую стамеску, и так до конца зачистки фона. Невылетевшие стружки подрезают по контуру орнамента и рамки.

7) Усиление контура. Если хотят получить орнамент, более четко выраженный на фоне, то снова подрезают контур орнамента (см, рис. 292,6). Здесь линии контура режутся как и вообще в контурной резьбе, т. е. чистыми и правильными. Эти контурные линии должны подчеркивать формы орнамента. Широкие места верхних листиков с их выпуклой стороны должны подрезаться более широкой линией.

8) Чеканка фона. Чеканить фон можно простым гвоздем с хорошо оправленным острием и другими чеканками.

Чеканить следует равномерно по всему фону, с одинаковой силой ударяя молотком по чеканке.

Розетка (рис. 302). Надрезка контура 1. Сначала режется контур горошины, затем внешний контур лепестков - уже глубже, и, наконец, лепестки разрезаются на глубину контура горошины.

Рис. 302. Схема выполнения орнамента рельефной резьбой

Подборка фона начерно 2. В этой розетке фон не прямой, как в предыдущей работе, а овальный. По рамке фон выбирают средней стамеской, а около цветка - отлогой. Прием выборки фона по рамке показан на рис. 303.

Рис. 303. Прием подборки овального фона полукруглой стамеской

Заоваливание горошины и лепестков (см. рис. 302,3). Сначала разберем подробно правила заоваливания или, точнее, закругления горошин. Эти правила должны применяться не только при заоваливании горошин, но и в других подобных случаях.

Основная фаска снимается резаком. Наклон этой фаски показан на разрезе горошины внизу (рис. 304, 2).

Рис. 304. Схема заоваливания горошин в рельефной резьбе

Резаком или прямой стамеской снимается верхняя фаска. Наклон ее показан внизу (рис. 304, 3).

Резаком или отлогой стамеской снимается нижняя фаска. Наклон ее показан внизу (рис. 304, 4).

Отлогой стамеской без наклона горошина оправляется начисто.. Наклон этого резака показан внизу (рис. 304, 5).

Схема закругления горошины разных рельефов показана в разрезах. Если рельеф горошины полный, т. е. глубина фона равна радиусу горошины а, то горошина закругляется, следуя форме лежащего полушария. Если рельеф не полный, а меньше, б, то закругление начинается сверху более отлого и заканчивается вертикально. При еще меньшем рельефе, в, закругление сверху начинается еще более отлого, а кончается тоже вертикально.

Из этого следует, что чем больше глубина фона, т. е. чем больше рельеф орнамента, тем физически работать труднее, но зато при глубокой резьбе легче понимать и выявлять правильную форму рельефа орнамента. Наоборот, при мелком рельефе труднее выявлять формы рельефа орнамента. Однако искусный в технике и в понимании форм резчик может и при мелком рельефе дать орнамент, выразительный по своим рельефным формам. Следует знать, что орнамент с более мелким рельефом требует более сильного бокового освещения.

На рис. 304, 7 показана неправильно закругленная горошина по способу заоваленной резьбы. Такая горошина будет казаться плоской. На рис. 304, 8 также показана неправильно закругленная горошина.

Итак, вернемся к рис. 302, 3. После закругления горошины закругляются лепестки, на прямых местах их удобно закруглять прямой стамеской (рис. 305). Стамеску кладут на лепестки фаской кверху. Срезать стружку начинают очень отлого, затем постепенно и все быстрее во время движения стамески вперед приподнимают черенок стамески кверху и заканчивают закругление лепестка почти вертикально. Дальше лепестки закругляют как и горошину.

Рис. 305. Прием заоваливания прямой стамеской

Зачистка фона (см. рис. 302,4). Зачистка овального фона делается так же, как и подбор его начерно, только аккуратно и чисто.

Разживка. Выполнение разживки пояснений не требует. Чеканка овального фона обычно не делается.

В дальнейшем будет еще несколько примеров выполнения рельефной резьбы и несколько приемов работы резным инструментом, но основной метод выполнения рельефной резьбы должен быть уже ясен. Он заключается в следующем:

1) Надрезка и подрезка контура орнамента.

2) Подборка фона начерно.

3) Выявление форм рельефа орнамента.

4) Зачистка фона начисто.

5) Разживка орнамента.

6) Чеканка фона.

Этот порядок выполнения простого орнамента не изменяется для орнаментов, формы которых заоваливаются к самому фону, например розетка на рис. 302. Если же контуры орнамента не заоваливаются к самому фону, а обрезаются отвесно или наклонно, как например, в пальметке на рис. 292, то зачистку фона начисто можно делать сразу за подборкой его начерно.

В дальнейшем будет видно, что во время исполнения сложных орнаментов с большим рельефом этот порядок может изменяться в сторону его усложнения. А сейчас для закрепления старых и усвоения новых приемов резьбы будет дано несколько простых примеров выполнения орнаментов, постепенно усложняющихся.

Цветок (рис. 306). Выполняется таким образом:

Рис. 306. Цветок. Образец орнамента, выполненный рельефной резьбой

1) Надрезается и подрезается контур, лепестки на цветке не разрезаются (рис. 307).

Рис. 307. Процесс выполнения орнамента рельефной резьбой

2) Подбирается начерно фон (рис. 308).

Рис. 308. Процесс выполнения орнамента рельефной резьбой

3) Лепестки цветка вокруг горошины заоваливаются все вместе.

4) Режется общий рельеф листиков. Нижние половины листиков срезаются ближе к фону, а верхние - выше. Среднюю жилку листиков делают ниже только на концах листиков, затем режут на листиках зубчики.

5) Заоваливают горошину в цветке (рис. 309).

Рис. 309. Процесс выполнения орнамента рельефной резьбой

6) В лепестках цветка выбирают ложки. Ложку в лепестках выбирают поглубже - ямкой. Затем к горошине ложки выводят выше, а около горошины их опять режут глубже.

Выбрать чисто ложки довольно трудно. Приходится резать и против слоя и очень легко вырвать перегородки между лепестками. Легче и чище режутся ложки в лепестках поперек волокон. Их надо резать резками к горошине и лучше после того, как будут вырезаны ложки в лепестках вдоль волокон.

Полукруглую крутую стамеску во время резьбы ложек в лепестках надо не только двигать вперед, но одновременно вращать ее слева направо или справа налево. Этот прием помогает легче вывертывать лезвие стамески кверху и чище резать против задоров. Прием выборки ложек крутой стамеской показан на рис. 310.

Рис. 310. Прием выборки ложки (ямки) крутой стамеской

8) Намечают карандашом и выбирают ложки на листиках (рис. 309). Прием выборки этих ложек показан на рис. 311.

Рис. 311. Прием выборки ложки

9) Режут стебель.

10) Подчищают фон.

11) Разрезают лепестки. Если лепестки разрезать до выборки в них ложек, то края лепестков во время выборки ложек могут очень легко скалываться.

12) На лепестках снимаются узкие фаски, они придают цветку чистоту и мягкость в рельефе.

13) Усиливают контур.

14) Чеканят фон. Здесь фон зачеканен чеканкой - пятиконечной звездочкой (рис. 306).

Цветок-розетка (рис. 312). Несмотря на кажущуюся простоту, этот цветок трудно выполнять. Он требует тонкой и чистой работы, особенно в надрезке контура, и его лучше выполнить на липовой древесине.

Рис. 312. Процесс выполнения цветка-розетки

1) Надрезается контур. Длинные линии надрезаются резаком, а короткие - отлогой стамеской 1.

2) Подрезается контур 2.

3) Контур надрезается снова.

4) Выбирается фон начерно 3.

5) Фон подчищается 4.

6) На листиках выбираются отлогие ложки (рис. 313, 1). Выше середины листиков ложки выбираются поглубже, затем в горошине их выводят кверху, а у горошины делают ложки опять глубже.

Рис. 313. Цветок-розетка, выполненный рельефной резьбой

7) На листиках срезают фаски 2.

8) На листиках резаком прорезают боковые жилки 3.

9) На листиках резаком прорезают по три средних жилки 4.

10) Царазиком и крутой стамеской прорезаются ложки-жилки 5.

Прием работы царазиком показан на рис. 314.

Рис. 314. Прием работы царазиком

11) Усиливается контур.

12) Чеканится фон, в данном случае чеканкой-сеткой.

Цветок-букетик (рис. 315) выполняется таким образом. Режется контур 1. Подбирается начерно фон 2. Режется поясок букетика 3, затем завитушки 4. Завитушка сначала режется внутри 5. Затем она заоваливается основной фаской 6 и, наконец, основная фаска смягчается, т. е. завитушка заоваливается по правилам заоваливания больших горошин.

Рис. 315. Схема выполнения орнамента рельефной резьбой

Завитушку резать внутри трудно. Начинают ее резать средней или крутой стамеской (рис. 316). Один уголок стамески врезают в древесину глубже, начисто к самому фону, а другой уголок должен быть выше плоскости дощечки. Стамеской как бы обводят внутренность завитушки по окружности, т. е. уголок стамески в глубине древесины почти находится на месте, а верхний уголок обходит вокруг него как около центра, при этом стамеску вращают снизу вверх.

Рис. 316. Прием вырезки завитушки. Начало вырезки

Когда лезвие стамески обойдет самое крутое место внутренности завитушки, берут более отлогие стамески и заканчивают ими резать внутренность завитушки до пояска (рис. 317, 318).

Рис. 317. Прием вырезки завитушки. Середина вырезки

Рис. 318. Прием вырезки завитушки. Конец вырезки

Внутренность завитушки невозможно резать только по слою. Там, где режут против слоя или против задора, приближаясь к резанию поперек слоя, там чисто резать легче, а где резание против задора приближается к резанию вдоль слоя, там чисто резать очень трудно. Во всех случаях резьбы полукруглыми стамесками поперек и против волокон стамески необходимо вращать. Дело в том, что и хорошо выточенное и направленное лезвие стамески имеет вид пилы, это мы можем увидеть под микроскопом. При вращении стамески во время резьбы будут резать только кончики зубчиков лезвия, т. е. самые острые места лезвия. При резьбе движением стамески вперед, т. е. без кругового вращения, будут резать и пазухи между зубчиками лезвия, т. е. тупые места лезвия.

Это положение необходимо хорошо усвоить и сознательно им пользоваться в резьбе завитушек и в других подобных случаях.

Резчик, хорошо выполняющий резьбу завитушек, может сказать, что он по крайней мере удовлетворительно усвоил технику резьбы по дереву, но как было сказано выше, следует помнить, что в искусство резчика входит не только умение технически хорошо резать, но и понимание форм в орнаментах.

Режутся нижние листики (см. рис. 315, 7). Эти листики надо вырезать так, чтобы они по своей форме являлись продолжением завитушек.

Режется шишка 8, верхние - большие листочки 9. Режется стебелек 10, нижняя горошина в цветке 11, затем цветок - колокольчик 12, верхние горошины в колокольчике 13.

Сначала горошины срезаются все сразу, т. е. режется их общая основная форма, а затем каждая горошина отдельно.

Зачищается фон. Поясок рамки срезается ниже, 14. Поясок рамки заоваливается, 15. По пояску режутся горошины и бобы 16. На листиках делаются царазиком жилки. На колокольчике разрезаются лепестки. Усиливается контур. Затем чеканится фон большой звездочкой.

Филенка для спинки стула (рис. 319). В выполнении этой филенки новых приемов в работе нет. Листочки сначала срезаются на одну сторону к фону, а затем они резаком режутся лодочками. Каждая половина листиков режется слегка выпуклой. Контур орнамента не усиливается.

Рис. 319. Образец орнамента рельефной резьбы. Композиция автора

Δ

Кайма (рис. 320). Мотив такой каймы может встретиться на карнизе, рамке и т. п. Новых приемов в работе здесь также нет.

Рис. 320. Образец орнамента рельефной резьбы. Композиция Воробьева (Семеновская профтехшкола)

Карнизы (рис. 321). Резьба на карнизах труднее, так как работать приходится не на плоской поверхности, а на вогнутой и выпуклой. Необходимо много внимания, иначе стамески легко срываются с материала, портят работу и ранят руки. Новых приемов в работе здесь также нет. На рис. 322-328 показаны изделия, украшенные рельефной резьбой.

Рис. 321. Образцы орнаментов рельефной резьбы на карнизах. Композиция двух верхних орнаментов Л. П. Левина, нижнего орнамента - Уткина

Рис. 322. Стул полумягкий. Ольха, береза, дуб (Семеновская профтехшкола)

Рис. 323. Шкатулка (8×20×20 см). Композиция и резьба Панова (Семеновская профтехшкола)

Рис. 324. Шкаф конторский. Ольха, береза, дуб (Семеновская профтехшкола)

Рис. 325. Рама со столиком для зеркала. Ольха, береза, дуб, орех (Семеновская профтехшкола)

Рис. 326. Стол письменный. Дуб, бук, орех (Семеновская профтехшкола)

Рис. 327. Рамка. Композиция и работа Ермолаевой (Семеновская профтехшкола)

Рис. 328. Буфет. Липа (Семеновская профтехшкола)