Скульптурная резьба

Скульптура или скульптурная композиция с присущим ей круговым обзором, т. е. с такой обработкой поверхности, при которой скульптура может обозреваться с любой точки зрения, требует большого мастерства и таланта. Примером таких решений могут послужить скульптурные композиции знаменитого советского скульптора С. В. Коненкова, который особенно любил дерево как материал для скульптуры и много, плодотворно с ним работал.

Приступать к выполнению скульптурных композиций следует после овладения всеми приемами геометрической, контурной, рельефной, плоскорельефной и другой резьбы, поскольку скульптурная резьба намного сложнее всех иных видов резьбы.

Выполнять скульптуру можно за обыкновенным столом. При особо сложных работах, например создании человеческих фигур или портретов, пользуются специальным станком. Выполнять скульптуру в зависимости от ее размеров и сложности можно стоя и сидя. Для скульптурных работ лучше брать мягкую древесину: липу, осину, ольху. Особенно хороша для этих целей липа, древесина которой пластична, однородна по текстуре и цвету и хорошо поддается скульптурной обработке. Осину перед началом работы рекомендуется предварительно запарить, чтобы придать ей большую мягкость. Осиновый брус помещают для просушки на сутки в сушильную камеру, после чего торцевые края заготовки отпиливают, так как на них появляются трещины.

Набор инструментов для скульптурных работ состоит из полукруглых стамесок шириной от 5 до 40 мм и специального ножа для отделки. Выбрав подходящий по размерам брус древесины без дефектов, вырубают топором основные формы фигуры (делают так называемую зарубку), предварительно наметив простым карандашом основные контуры будущей скульптуры. Затем продолжают постепенный срез деревянной стружки сначала крупными, а затем более мелкими стамесками, т. е. идут от грубой черновой обработки к более тонкой, отделочной (рис. 105). Срезать древесину следует осторожно, мелкими срезами, равномерно обрабатывая заготовку со всех сторон.

Рис. 105. Стадии выполнения скульптуры 'Конь': а - горбушка, б - зарубка, в - грубая обработка объема, г - выявление скульптуры, д - окончательная отделка

Для выполнения скульптуры по гипсовой модели существует особое приспособление - так называемая крестовина, на трех концах которой наглухо закреплены три стальные иглы. Гипсовую модель ставят около рабочего места резчика так, чтобы ему было удобно и обмерять модель, и обрубать заготовку. Затем у модели устанавливают крестовину таким образом, чтобы наглухо закрепленные иглы касались модели в трех "мертвых" точках. Такие же "мертвые" точки должны быть и на заготовке. "Мертвыми" называют их потому, что уже в предварительной, черновой обрубке они соответствуют или почти соответствуют рельефу и объему будущей скульптуры. Четвертая, рабочая игла приспособления подвижна. Она закрепляется на крестовине при помощи струбцины или винта с барашком. После того как крестовина установлена и неподвижные иглы касаются "мертвых" точек, при помощи подвижной иглы можно отметить, сколько надо срезать (по толщине) древесины в данной точке, чтобы получить нужный рельеф. Выдвигая подвижную иглу винтом или рычагом, ее подводят к модели и закрепляют, оставляя припуск на обработку. Затем переносят все приспособление на заготовку. Подведя неподвижные иглы к соответствующим "мертвым" точкам, ранее отмеченным на заготовке, можно видеть, что подвижная игла не помещается в отведенном для нее промежутке между заготовкой и крестовиной, на которой она закреплена. Ее приходится отодвинуть на определенное расстояние, отмечаемое при помощи хомутика, закрепленного на игле. Это расстояние и есть тот слой древесины, который в данной выступающей точке надо срезать, чтобы получить нужный рельеф. Так, переставляя крестовину с иглами, намечая всякий раз неподвижные точки и одну подвижную, производя замеры глубины порезки при помощи подвижной иглы, резчик постепенно обрабатывает весь объем заготовки в точном соответствии с объемом и профилями заданной гипсовой модели. Работа эта кропотливая, ведется постепенно, от самых выступающих точек к более глубоким.

Специфической разновидностью скульптурной резьбы является богородская резьба - изготовление из дерева скульптуры малых форм и скульптуры-игрушки. Богородские мастера выработали прием резьбы скульптуры из так называемой "горбушки" - четвертой части круглого деревянного чурбака или полена, разрубленного топором вдоль слоя волокон на четыре части. Полученная заготовка имеет с двух сторон прямые, а с одной - криволинейную ограничивающую плоскость. Резьба скульптуры из такой горбушки имеет положительные стороны. Во первых, она ведется в основном вдоль слоя, что, как известно, удобнее всего, во-вторых, получение скульптурного объема из такой заготовки облегчено: отходы при обрезании скульптуры бывают в минимальном количестве. Приемы вырезания видны на рис. 106, а, б.

Рис. 106. Выполнение скульптуры 'Поющий Мишка': а - начало, б - завершение

Богородские резчики обычно работают за низкими столами - верстаками, сидя на низких скамейках в половину высоты стола и держа заготовку между коленями с упором на стол-верстак. В наборе инструментов богородского резчика кроме полукруглых стамесок различной величины есть специальный "богородский" нож со скошенным лезвием. После изготовления скульптурного объема резчик приступает к "расписыванию" поверхности скульптуры с помощью резчицкого инструмента, используя все разнообразие и богатство техники контурной, ногтевидной и выемчатой резьбы. Например, шейки и грудки птиц - кур, петухов, цапель, павлинов - покрываются равномерными порезками-лунками, или ногтевидной резьбой, хорошо имитирующей в орнаменте птичье оперение. Верхняя часть крыльев с более крупными перьями имеет узор из полукруглых, находящих одна на другую чешуек. Перья крыльев и хвоста обработаны параллельными, слегка изгибающимися бороздками "в елочку". Шкура коня заглажена куском дерева, отчего нежные волокна липы и ольхи образуют бархатистую поверхность, действительно сходную со шкурой коня, а грива разделана глубокими параллельными бороздками. Шкура медведя разделывается волнистыми и разнообразными по общему направлению на разных участках параллельными бороздками, создающими иллюзию теплого мохнатого мехового покрова. Обычно богородская скульптура вырезается из горбушки вместе с подставкой, которая составляет неотъемлемую часть и как бы продолжение самой скульптуры. Это придает изделию цельность и завершенность. Подставка под скульптурными фигурками курочек, петушков, коней, козликов обрабатывается обычно глубокой контурной порезкой, бороздками-желобками, имитирующими в условной форме траву, по которой "гуляет" птица или "скачет" конь.

Интересные скульптурные изделия получаются из рисунчатой, текстурной древесины: сосны, дуба, ясеня, клена. Природный рисунок древесины хорошо сочетается с силуэтом и формой скульптуры. Сам материал здесь подсказывает, как лучше использовать природный рисунок дерева при выявлении объема и формы скульптуры. Природный рисунок и цвет древесины обогащают образ, придают ему особую выразительность. Нельзя, однако, "расписывать" поверхностной резьбой скульптуру из текстурной древесины: рисунок текстуры в таких случаях перемежается с рисунком орнамента, что будет портить вид изделия. Композиция скульптуры из текстурной древесины должна быть проста и лаконична.