Отделка резных деревянных изделий

Отделка - завершающий этап работы с резными изделиями. Цель ее - усилить впечатление, достигаемое непосредственно резьбой. Существует несколько разновидностей отделки; окраска (подкраска), вощение, лакировка, полирование, масляные и эмалевые покрытия, шпаклевка, левкашение с последующим золочением, серебрением или бронзированием.

Подготовка изделия с резьбой к отделке. После обработки режущим инструментом поверхность украшенного резьбой изделия сохраняет известную шероховатость. Поэтому перед отделочными работами ее прежде всего зачищают - шлифуют стеклянной или кремниевой бумагой или порошком пемзы. В рельефной, объемной резьбе каждую форму орнамента и каждую деталь скульптурного изображения шлифуют отдельно, при этом следует учитывать, что шлифование несколько смягчает края орнаментальных форм, поэтому чем мельче будет шкурка, тем лучше будет результат.

При прозрачном покрытии изделия перед началом морения, вощения и лакировки его обрабатывают еще порозаполнителями для придания поверхности большей гладкости и однородности. Порозаполнители бывают бесцветными и подкрашенными. Для крупнопористой светлой древесины, например ясеня, применяются порозаполнители КФ-1 или КФ-2, выпускаемые промышленностью, для мелкопористой - порошок пемзы. Для дуба, ясеня, ореха рекомендуется подкрашенный порозаполнитель.

Окраска (подкраска) древесины. Существуют два наиболее употребительных способа окраски (подкраски): морение и протрава Способом морения окрашивают изделия с применением гумминовых кислот, которые получаются из бурых углей и торфа, в коричневые цвета различных оттенков. Этим способом, в частности, окрашивают абрамцево-кудринские резные декоративные изделия с плоскорельефной резьбой. Раствор морилки наносят щеткой на подготовленную, хорошо зачищенную поверхность и растирают щеткой так, чтобы состав ложился равномерным тонким слоем. После нанесения морилки изделие протирают сухой тряпкой, а когда оно высохнет - вновь шлифуют мелкой шкуркой.

Для протрав употребляются водные растворы солей железа, меди, хрома и марганца: 1 - 3%-ный раствор солей железа окрашивает древесину в серо-зеленые и черные тона, 1 - 2%-ный раствор солей хрома - в золотисто-желтые и коричневые тона, 2 - 3%-ный раствор солей меди - в коричневые тона, а в некоторых породах - в коричневый цвет с серо-голубым оттенком, 1 - 2%-ный раствор марганца - в темно-коричневый тон, После нанесения протравного красителя изделия протирают сухой мягкой тряпкой и дополнительно шлифуют.

Вощение. Готовое и отшлифованное резное изделие натирают жесткой щеткой воском, разбавленным скипидаром в пропорции: 1 часть воска, 2 - скипидара После просушки в течение одного - двух часов при t° 30 - 40° отделываемое изделие протирают (вощат) волосяной щеткой или куском грубого сукна. Для предохранения и защиты воскового покрытия изделие покрывают бесцветным лаком.

Лакировка. Покрытие готовых изделий различными по составу лаками предает им красивый интенсивный ровный блеск. Наиболее употребительны шеллачные лаки, или политуры, которые дают блеск мягкий, ровный, но не слишком стойкий к влаге. Лучший из шеллачных лаков - светлый № 7. Кроме шеллачных лаков для лакировки резных изделий применяются масляные и нитролаки. Масляные лаки содержат природные или синтетические смолы. К природным легкорастворимым смолам относятся копалы, янтарь, продукты переработки канифоли. Копаловый лак считается одним из лучших масляных лаков. Нитролаки с малым содержанием сухого остатка называют лаками холодного нанесения, а с содержанием остатков более 30% - лаками горячего нанесения. Перед употреблением их подогревают до 70 - 75°С.

Перед покрытием лаком готовое изделие грунтуют. Грунтовки для прозрачных покрытий называются столярными, для непрозрачных - малярными Лакокрасочная промышленность выпускает готовые к употреблению составы для грунтовки. Грунтовать под лаковое покрытие можно олифой или густой политурой. Эти грунты употребляют в чистом виде или их разводят разбавителем и по мере необходимости добавляют порошок пемзы, мел, тальк или краску, если нужно подогнать цвет грунта к цвету самой древесины. Шеллачные и масляные лаки наносят тампоном или кистью легкими параллельными мазками сначала в одну сторону, потом в другую, повторяя несколько раз эту операцию. Чтобы тампон с шеллачным лаком не приклеивался к ранее нанесенному слою, на его поверхность можно капнуть подсолнечного или льняного масла. Нитролаки наносят обычно распылителем - пульверизатором.

После покрытия лаком поверхность лакируемого изделия шлифуют мелкой истертой шкуркой и чистят щеткой. Затем всю операцию повторяют. Лак должен ложиться ровным слоем, без потеков. Чтобы покрытие получилось прочным, следует нанести три - четыре лаковых слоя.

Полирование. Перед полированием необходимо особенно тщательно отшлифовать изделие мелкой шкуркой. Полирование производится ватным тампоном, смоченным политурой или специальной пастой. При нанесении первого слоя на тампон, пропитанный политурой, наливают несколько капель растительного масла. Политуру наносят на изделия равномерными кругообразными движениями. Полирование повторяют несколько раз с интервалом в два - три дня. Политура должна ложиться ровным слоем. Не следует доводить полирование до яркого зеркального блеска: это будет "дешевить" изделие, украшенное резьбой.

Масляные и эмалевые покрытия, шпаклевка. Грунтовка под масляные и эмалевые покрытия производится при помощи олифы или клеевых растворов. Применяется также специальный быстросохнущий грунтлак, который при необходимости разводят лаковым разбавителем. Для заполнения возможных неровностей и трещин поверхность отделываемых резных изделий шпаклюют. Шпаклевку наносят на предварительно загрунтованную, а иногда и незагрунтованную поверхность. Приготовить шпаклевку можно из осажденного мела, клеевого раствора и олифы Для густой шпаклевки берут 3 вес. ч. мела, 1 вес. ч. олифы и ¹/₄ вес. ч. 20%-ного клеевого раствора (например, на 200 г олифы - 600 г мела и 50 г клеевого состава). При приготовлении жидкой шпаклевки уменьшают количество мела и соответственно увеличивают количество олифы и клея. Густые, пастообразные шпаклевки применяются для местного шпаклевания, жидкие - для сплошного. Сплошное шпаклевание производят распылителем.

Окрашивают прошпаклеванную поверхность распылителем или кистью. После первой окраски на поверхности изделия могут выявиться углубления и впадины, которые раньше были незаметны. Эти места отшлифовывают мелкой шкуркой, а затем вновь шпаклюют.

Шпаклевка, окраска, полирование, лакировка применяются для реставрации старых резных изделий, потерявших первоначальный вид. С помощью шпаклевки и грунтовки устраняют мелкие поверхностные повреждения: царапины, зазубрины и т. п. После заделки повреждений изделия лакируют или полируют, благодаря чему восстанавливается свежий, "новый" вид. Если приходится подновлять, реставрировать изделие или часть домовой, интерьерной резьбы, где какая-либо деталь композиции резного декора утрачена, прежде чем приступать к собственно отделке, следует восстановить утраченную деталь.

При симметричном строении рельефа или резного орнамента (например, на прялке, крышке шкатулки) утраченная деталь восстанавливается по аналогии с такими же сохранившимися частями композиции. Тщательно измеряется, перерисовывается (перечерчивается) подлежащий восстановлению фрагмент, вырезается или выпиливается отдельно из точно такого же или близкого по текстуре дерева, а затем аккуратно подклеивается столярным или синтетическим клеем на соответствующее место. Если утрачена деталь несимметричной, свободной рельефной или скульптурной композиции, то резчик выполняет недостающую часть, руководствуясь собственным чутьем, мастерством и фантазией. В этом случае реставрация может считаться реконструкцией.

Левкашение, золочение, серебрение и бронзирование резных изделий. В музейных коллекциях можно нередко встретить старинную мебель или целиком позолоченную, или снабженную позолоченными деталями-спинками и подлокотниками у кресел, фигурными ножками у столов, секретеров, туалетов и т. д. Часто, особенно в экспонатах XVII и XVIII вв., встречаются золоченые рамы зеркал, золотой и серебряный багет, обрамляющий живописные полотна, золоченые резные рамы картин. В XIX в. мода на резные позолоченные детали мебели и рамы для картин отошла в прошлое, однако технику золочения следует знать. Она может пригодиться при реставрационных работах, а также для создания предметов сувенирно-подарочного назначения.

При золочении и серебрении резных деревянных изделий кроме клея, лака, шлифовальных шкурок применяют фольгу золотую и серебряную и особый грунт - левкас. Белый грунтовочный материал - левкас приготовляют на клею из осажденного мела или тонкотертого алебастрового порошка, причем клей может быть и столярный и казеиновый. Столярный клей используют подогретым и левкас на столярном клею приготовляют в теплом виде. Раствор из клея с мелом должен быть очень хорошо перемешан. В готовом виде он походит на сметану средней густоты: свободно стекает с беличьей кисти. Левкас наносят на гладкую ровную деревянную поверхность плоским тупым ножом в несколько слоев. Для сложных резных деталей левкас разводят гораздо жиже и наносят его равномерным слоем мягкой беличьей кистью. Нанесенный левкас разравнивают (протирают) мягкой влажной тряпочкой, в отдельных случаях - влажным пальцем или ладонью. При высыхании он образует идеально ровную, белую с желтизной поверхность, похожую на отполированную кость.

Фольгой называют тончайшие листочки металла, полученные проковкой тонких металлических пластинок. Толщина их доходит до 100-тысячной доли миллиметра. Листочки фольги складывают в книжечки по 60 - 100 листков. Различают фольгу тяжелую (для внешней отделки, например, куполов реставрируемых церквей), среднюю (для отделки мебели) и легкую (для мелких предметов сувенирно-подарочного назначения). Фольга делится на золото листовое, золото сусальное (лицевая сторона листочка из золота, оборотная из серебра или меди), поталь - имитацию золота из сплава меди и цинка. Так же разделяется и серебряная фольга - на листовое серебро, сусальное, фольгу из серебра и меди и так называемую белую бронзу - из алюминия. По способам выполнения золочение и серебрение бывают клеевое и масляное. Масляное золочение обычно применяется при наружной отделке, клеевое - при внутренней отделке и изготовлении мелких предметов.

До нанесения золотого и серебряного покрытия на отшлифованную пролевкашенную поверхность или на пролевкашенный рельеф орнамента наносят так называемый полимент - особую пасту из глины, мыла, пчелиного воска и чистого свиного сала, разведенную на клеевом растворе. Полимент наносят мягкой беличьей кисточкой в один - три слоя с последовательной просушкой, последний слой протирают чистой суконкой.

Листочек золотой или серебряной фольги слегка отдувают в книжечке, чтобы он отделился от остальных, подцепляют его специальным ножом, переносят на кожаную подушечку с ограждением-ширмой и здесь разрезают применительно к тем поверхностям, которые подвергаются золочению. Полиментованную поверхность предмета с резьбой смачивают 25%-ным раствором винного спирта. Приготовленный кусочек фольги подхватывают плоской беличьей кисточкой-лапкой, смоченной топленым маслом, и осторожно переносят на смоченную раствором спирта полиментованную поверхность. Уложенную фольгу прижимают ватным тампоном, а после просушки излишки фольги снимают мягкой кисточкой. Собранные таким образом мелкие лоскутки фольги смешивают с лаком или яичным белком, получая "твореное золото" - золотую краску, которой подправляют пробелы на изделии, покрытом фольгой. Сначала золотят выступающие рельефные места, а затем фоновые. При масляном золочении (серебрении) поверхность оклеивают, марлей или тонкой бумагой, просушивают и грунтуют горячей натуральной олифой в два - три слоя. Впадины промазывают замазкой, а трещины шпаклюют. Поверхность окрашивают золотистой охрой на натуральной олифе в два - три слоя и, наконец, покрывают лаком. Листки золотой или серебряной фольги наносят на слегка не досохший лак.

Более простой, хотя и менее эффектный способ отделки деревянных резных изделий под металл, - бронзирование. Этот процесс заключается в нанесении на поверхность бронзовой краски или напылении бронзового порошка на не до конца просохшее грунтовое покрытие. Бронзировальные порошки (пудры) приготовляют из бронзы, латуни, меди, алюминия и называют в зависимости от окраски исходного материала золотистыми, серебристыми, желтыми или белыми бронзами. Смешанные с лаками, они дают исключительно стойкие покрытия. При этом чем тоньше сам порошок, тем ровнее и гуще он покрывает поверхность. Бронзирование производится по левкасу. Подготовленную, пролевкашенную и просушенную поверхность напыляют бронзировальным порошком (пудрой). Для этого используют тампон из подстриженного меха, бархата или большую мягкую кисть, которые окунают в коробку или иную посуду с порошком, а затем слегка постукивают по тампону (кисти) - и порошок ложится на подготовленную поверхность изделия. Бронзированную поверхность предохраняют от потемнения лакированием. Цвет бронзировального покрытия можно изменить в любой другой, пользуясь различными красками, которые наносят тонким лессировочным слоем поверх металлизированного покрытия.

Мелкие деревянные резные изделия сувенирно-подарочного назначения можно пропитать расплавленным металлом. Для этого применяются легкоплавкие металлы и сплавы, температуры плавления которых не выше 100°С. Деревянное резное изделие, преимущественно из крупнопористой древесины, например дуба, опускают на несколько часов в расплавленный металл, причем температура в течение всего процесса пропитки должна быть постоянной. За это время металл глубоко проникает в поры древесины. Затем изделие извлекают из металла, охлаждают, шлифуют и покрывают лаком. Природная текстура дерева, его рисунок сохраняются и видны под слоем металла, что придает всему изделию особую декоративность.

Разнообразные способы отделки резных изделий существенно дополняют и расширяют возможности мастера-резчика в изготовлении выразительных декоративных художественных изделий различного назначения. Однако не следует особенно увлекаться отделкой резных изделий, поскольку само дерево, как натуральный материал, обладает многими неповторимыми художественными достоинствами, на максимальное использование и выявление которых должны быть направлены талант и мастерство резчика.