Кость

В декоративно-прикладном искусстве использовалась поделочная кость разных видов: бивни слона, мамонта, клыки моржа, зубы моржа, кита-кашалота, котика, сивуча; простая кость животных: коровы, лошади, верблюда, моржа, кита. В современном декоративно-прикладном искусстве нашей страны слоновая кость, которую ввозили в Россию когда-то из стран Востока, в основном не используется. Отдельные художники, работающие индивидуально, вне сферы художественных промыслов, иногда выполняют миниатюрную скульптуру или украшения из слонового бивня. В современном декоративно-прикладном искусстве используется поделочная кость нескольких видов: бивни (клыки) мамонта, клыки и зубы моржа, зубы кашалота, простая кость животных. Каждый из названных материалов обладает разными эстетическими данными, особенностями строения и другими специфическими свойствами, что непосредственно отражается на характере создаваемых изделий

Клыки мамонта и моржа, зубы моржа и кашалота имеют сходное строение костной ткани. в которой различают три основных слоя: верхний тонкий слой - эмаль и цемент; средний, основной - дентин, внутренний - пульпа. Клыки мамонта и моржа покрыты слоем эмали, зуб кашалота - слоем цемента. И эмаль, и цемент легко отслаиваются, плохо шлифуются, поэтому при обработке этих материалов поверхностные слои обычно срезают. Дентин составляет основную массу костной ткани, наиболее ценную для создания художественных изделий, он представляет собой минерализованное фиброзное органическое вещество, пронизанное дентиновыми канальцами. Дентин разрастается изнутри: ранее образовавшиеся слои как бы отодвигаются ближе к наружным слоям, а поздние - располагаются ближе к пульпе. Дентин отлагается под углом к продольной оси. Содержание солей кальция отражается на плотности слоев дентина: чей больше солей кальция, тем плотнее слои дентина. Минерализованные слои дентина отличаются от внутреннего, так называемого молодого дентина. Минерализованный дентин - это плотный пластичный материал, наиболее ценный в художественной обработке.

Клык (бивень) мамонта - ископаемый материал, который сохранился в основном в Сибири. Особенно много мамонтового бивня находили в XIX - начале XX в. в Якутии и Приобье. Этим и объясняется, что якутские и тобольские резчики создавали свою миниатюрную скульптуру, а также коробки, подчасники, гребни исключительно из мамонтовой кости. Встречались бивни мамонта и на русском Севере, в районе Архангельска, но гораздо реже. До нас дошли весьма немногочисленные изделия из этого материала холмогорских мастеров.

Запасы бивней мамонта трудно учесть. Добыча их очень сложна, так как обычно они находятся на дне рек, в болотистых местах, в тундре; с большими трудностями связана и доставка этого сырья на место производства. Современные предприятия по художественной обработке кости не могуг ориентироваться на этот материал. Однако добыча его продолжается. При строительстве промышленных предприятий, археологических раскопках, геологических изысканиях, особенно на Чукотке, тюменском Севере, на севере Якутии, где развернуто в настоящее время гигантское промышленное строительство, еще находят мамонтовые бивни. Бивень мамонта имеет красивую текстуру в виде тонкой сеточки, нежные, приятные оттенки желтоватого цвета. В силу своей твердости, долговечности, крупных размеров бивень мамонта является наиболее ценным поделочным материалом. Пластичность бивней, однородность их строения дают возможное гь использовать их для разнообразной скульптуры. Этот материал в одинаковой мере хорошо выглядит при самых различных способах обработки. Твердость мамонтового бивня позволяет применять технику тончайшей резьбы на проем - ажурной резьбы. Изящные миниатюрные ажурные орнаменты, образующие подлинное кружево из кости, покрывают стенки ваз и кубков холмогорских мастеров. Твердость мамонтового бивня позволяет выполнять токарные формы, оставляя тонкие стенки изделий.

Пластичность этого материала допускает самые разнообразные решения в рельефной резьбе. Известны портретные композиции холмогорских мастеров с тончайшей моделировкой рельефных форм, скульптура тобольских резчиков с тонкой проработкой деталей. Пожалуй, самое значительное, применение мамонтовые бивни получили в искусстве тобольских мастеров, которые создавали скульптуру малых форм. История сохранила нам кубки, вазы, выполненные холмогорскими мастерами из мамонтовых бивней, которые хранятся в крупнейших музеях страны - Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее, Оружейной палате Московского Кремля.

От многовекового лежания в земле поверхность мамонтового бивня приобретает коричневый, серо-черный, сине-зеленый цвета. Эту особенность учитывают тобольские резчики, используя тонкие пластины цветной мамонтовой кости для инкрустации. Мастера изготовляли шкатулки из светлых пластин мамонтовой кости, на фоне которых инкрустированные кусочки цветной кости создают северный орнамент или изображения зверя, охотника. Корка бивня мамонта, обычно коричневого цвета, также представляет собой ценный поделочный материал. Она используется при создании художественных изделий в качестве рельефных накладок на светлом фоне; может служить темным фоном для орнамента, выполненного контррельефом.

Естественный цвет корки мамонтового бивня используется и по-другому: цветная поверхность служит фоном для светлого изображения, т. е. верхний тонкий цветной слой снимается и изображение выполняется на лежащем под ним светлом слое. Это может быть крышка коробочки, на цветном фоне которой дается светлый орнамент, скульптура, в которой некоторые детали бывают контрастного, светлого цвета. Даже небольшие кусочки мамонтового бивня используются для изготовления украшений (кулонов, брелков, серег, бус, запонок, брошей). Здесь цвет играет особую декоративную роль, обогащая изделие. Мамонтовый бивень может сочетаться с металлом и деревом. Эффектны украшения, дополненные серебром. Удачны бусы, в которых соединяются мамонтовый бивень и дорогие породы дерева. Мягкий, чуть желтоватый, цвет бивня гармонирует с теплыми тонами дерева.

Клык моржа по своему строению отличается нечетким переходом от внутренних слоев дентина к минерализованному слою. Пульпа (ее обычно называют шадра) проходит на большую глубину внутри клыка и имеет некрасивую структуру с множеством ячеек. Кроме того, она отличается хрупкостью (легко ломается) и одновременно твердостью. Эти ее свойства создают определенные неудобства для изготовления художественных изделий. Самые крупные клыки моржей, длиной 500 - 800 мм, имеют у основания окружность 200 - 250 мм и весят 3 - 3,5 кг, средние клыки - примерно 1 кг. Чукотские мастера работают исключительно с этим материалом. В прошлом и холмогорские резчики создавали изделия из клыка моржа. Клык моржа добывали на русском Севере, на побережье Белого моря и Северного Ледовитого океана, в районе Новой Земли, островов Вайгач и Колгуев. Кроме того, охота на моржей велась на Чукотском побережье, где лежбища этих животных были особенно значительны.

Моржовый клык, так же как и клык мамонта, отличается твердостью, долговечностью, пластичностью. Он светлее бивней мамонта, но с небольшим желтоватым оттенком и в отличие от мамонтового бивня обладает прозрачностью.

Из моржового клыка создают токарные изделия - вазы, кубки, основанные на естественной цилиндрической форме материала. Однако размер моржового клыка несколько меньший, чем мамонтового, обусловливает и размер вещей. Из этого материала создают портсигары, сигаретницы, также цилиндрической формы. Твердость моржового клыка позволяет применять технику ажурной резьбы. Ажурные орнаментальные вставки часто украшают ларцы, шкатулки, коробочки холмогорских мастеров, выполненные из простой животной кости. Вставка с изысканной резьбой смотрится как драгоценное украшение. Это типично для искусства холмогорских резчиков. Пластичность моржового клыка дает возможность создавать миниатюрные рельефные композиции, украшающие ларцы, шкатулки, кулоны, броши. Особенно искусны в тонкой рельефней резьбе холмогорские мастера - авторы разнообразных по сюжетам миниатюрных композиций.

На поверхность моржового клыка наносят цветную гравировку, как растительную, так и сюжетную. Исключительно в области сюжетной гравировки работают чукотские мастера. Моржовый клык находит применение и в объемной резьбе. Его прочность, твердость, пластичность и размер достаточны, чтобы выполнять не только однофигурную скульптуру, но и двух- и трехфигурные скульптурные композиции.

Горизонтальные срезы моржового клыка используются для сюжетных композиций на поверхности декоративных экранов. В этом случае может применяться техника рельефной резьбы и гравировки. Клык моржа, так же как и мамонтовый клык, хорошо сочетается с металлом и деревом, что используется при создании украшений к костюму.

Зуб моржа также применяется для выполнения художественных изделий - украшений, миниатюрной скульптуры и различных вещей малых размеров. Интересная декоративная особенность этого материала - его цвет. От пребывания в сырой почве он получил причудливую окраску, сине-черную сверху, далее коричневую и в середине - белую. Распиленные по торцу зубы моржа употребляются чукотскими мастерами для создания кулонов, серег, подвесок.

Зуб кашалота имеет толстый слой минерализованного дентина. Во время предварительной обработки, когда вываривается челюсть, пульпа выпадает, и у основания зуба остается пустая, конусообразная полость, что составляет особенность строения этого материала. Зуб кашалота не уступает по пластичности, красоте цвета (приятный желтовато-розовый оттенок) и текстуры мамонтовому бивню. Плотность и однородность его строения позволяют создавать миниатюрную скульптуру. Зуб кашалота стал использоваться для производства художественных изделий относительно недавно - два десятилетия назад. Это связано с ограниченностью запасов так называемой благородной кости (клыка мамонта и моржа) и поиском поделочных материалов для создания художественных изделий. Однако в настоящее время и зуб кашалота является дефицитным материалом, так как лицензии на отстрел китов резко сократились. В минимальном количестве зуб кашалота предоставляется для работы тобольским резчикам.

Клыки мамонта, моржа, зуб моржа и зуб кашалота хорошо поддаются полированию, которое облагораживает вид изделия и выявляет оттенки цвета и текстуру материала. Особый художественный прием контраста полированной и матовой поверхности тоже обогащает декоративный облик изделия.

Кость крупных рогатых животных (простая) представляет собой упругую соединительную ткань, которая состоит из органических (примерно 30 - 33%) и минеральных (67 - 70%) веществ. Органическая часть костной ткани, так называемый оссеин, пропитана солями кальция. Плотность кости зависит от возраста животного и его пищевого рациона.

Животная кость подразделяется на две группы: поделочная кость (трубчатая кость конечностей крупного рогатого скота) и рядовая (все кости скелета). В производстве художественных изделий применяется поделочная кость, а именно кость первого сустава передней и задней ног животного (цевка), а также кость второго сустава передней и задней ног (трубка). Длина простой кости от 50 до 250 мм; толщина стенок в разных частях неодинакова, что создает определенные трудности для мастеров-косторезов. Главная трудность в том, что простая кость внутри полая.

Простая кость хорошо шлифуется, довольно пластична. Недостаток ее - в способности быстро желтеть, поэтому изделия из простой кости необходимо отбеливать. Это основной материал, из которого в настоящее время создаются художественные изделия. Простая кость имеет самое широкое применение в современных художественных промыслах.

Простая животная кость широко использовалась холмогорскими резчиками в XVIII в. Они создали целую систему художественно-технических приемов обработки этого материала. Мастера распиливали эту кость на пластины, украшали резьбой и гравировкой и оклеивали ими деревянные коробки, ларцы, туалетные комодики. В Государственном историческом музее в Москве и Русском музее в Ленинграде экспонируется мебель, украшенная холмогорскими резчиками подобным способом.

Использование животной кости традиционно для искусства разных народов. Если на русском Севере применяли коровью кость, то в Средней Азии использовали челюсти лошади, верблюда и другие части скелета животных. Пластинами верблюжьей кости оклеивали мебель (кровати, сундуки).

Животная кость не обладает красивыми оттенками цвета, рисунком текстуры и блеском полированной поверхности, как клыки моржа и мамонта. Тонкие стенки кости лимитируют и возможности применения рельефной резьбы. Рельеф на такой кости может быть только низким и плоским. Однако в работе с этим материалом (рис. 42) применяется любая техника художественной обработки кости (объемная, ажурная, рельефная резьба, гравировка). Кроме того, существуют и другие приемы художественной обработки простой кости, обогащающие ее декоративное звучание: окраска, распиливание на тонкие пластины, из которых собирается изделие. О каждом из технических приемов будет сказано ниже.

Рис. 42. Гребень 'Зима'. 1981 г. Цевка. Рельефная резьба

Окраска пластин кости в зеленые, коричневые тона обогащает общий вид изделия, придает ему нарядность. Этот прием декорирования простой кости наиболее распространен. Окрашивание бывает глубинное и поверхностное. Глубинное необходимо при создании коробок, ларцов, шкатулок, так как выравнивание пластин кости производится после того, как предмет собран. Если пластины будут окрашены поверхностно, при выравнивании окраска может пострадать. Глубинное окрашивание сохраняет окраску. Поверхностное окрашивание используется как своеобразный декоративный прием, позволяющий применить гравировку по окрашенному фону. В результате гравированный орнамент белого, естественного цвета кости контрастно смотрится на цветнем фоне. Кроме того, поверхностным окрашиванием достигают мягких переходов цвета от белого к цветному, что также обогащает декоративный облик изделий.

Животная кость требует особых приемов художественной обработки, обогащения ее цветом. Именно на этой кости широко применяется цветная гравировка, которая обычно имеет изобразительный или геометрический характер. На белом фоне кости контрастно смотрятся зеленые, красные, коричневые тона гравировки. Сюжетная гравировка на пластинах простой животной кости применяется реже, поскольку требует большей площади, чем растительная или геометрическая.

В последнее десятилетие этот художественный прием получил значительное развитие. Пластины кости так склеиваются между собой, что образуют плоскость, на которой мастер создает разнообразные гравированные композиции как сюжетного, так и орнаментального, растительного характера. На простой кости применяется и гравировка по окрашенному фону.

Специфический характер имеет скульптура холмогорских мастеров, выполняемая из простой кости. Она плоскостна, рассчитана на одну точку зрения - анфас; основную роль в такой своеобразной скульптуре играет силуэт. Кроме распиленных пластин для создания скульптуры применяется естественная трубчатая часть кости: нижняя широкая часть трубки служит основанием, окружность трубки используется для создания скульптуры.

Трубчатая форма животной кости подсказывает мастеру разнообразные решения. Это могут быть стаканы для карандашей, кистей, авторучек; игольники, коробочки с заоваленными выпуклыми крышками. Формы строятся по вертикали и по горизонтали. Иногда трубчатая форма используется в виде ствола условного дерева, от которого расходятся в разные стороны ветви. Когда дополнения, детали нужно прикрепить к основной части вещи, применяется наборная техника. В последние годы найдены новые конструктивные принципы использования простой животной кости для скульптуры. Такая скульптура имеет наборный характер, т. е. составляется из нескольких заранее заготовленных деталей - двух, трех, четырех.

Конструктивные приемы, разработанные НИИ художественной промышленности, заключались в следующем:

1. Создание скульптуры путем монтировки двух или трех кусков трубчатой кости, распиленной под углом, который определяется в результате анализа анатомических особенностей фигуры животного, человека, характера его одежды.

Рис. 43. Скульптура 'Соболек'. 1978 г. Цевка. Объемная резьба

2. Использование поперечного и продольного срезов трубчатой кости при создании скульптуры животного, с последующей монтировкой и без нее (рис. 43, 44).

Рис. 44. Коробочка 'Птица'. 1981 г. Дерево, цевка. Объемная резьба, монтировка

3. Применение горбушек кости с последующей монтировкой для создания человеческих фигур.

4. Склеивание продольных пластин кости для создания скульптур.

Простая животная кость используется также при выполнении изделий декоративно-утилитарного характера, стаканов, коробок, ларцов, ваз и др. (рис. 45).

Рис. 45. Стаканчик 'Горностаи'. 1979 г. Цевка. Объемная резьба

Экспериментальные разработки НИИ художественной промышленности значительно расширили возможности использования простой животной кости в создании художественных изделий, позволили ввести новые конструктивные принципы ее использования.

В основу разработки форм были положены естественная форма материала, представляющая собой трубку, и ее сочетание с плоскими пластинами (без деревянной основы). Наборный прием образования форм дает возможность достигнуть большого разнообразия изделий. Сочетание трубчатых форм обогащает пластику предметов. Соединение трубчатых форм с плоскими пластинами дает возможность применять разнообразную декорировку: рельеф, накладки, ажур, гравировку, создавать разнообразные по своему облику предметы (вазочки, карандашницы, коробочки, сундучки, ларцы и др.). Наборный принцип композиции из трубчатых форм позволяет изготавливать довольно крупные вещи, тогда как ранее мастер был лимитирован размером материала.

Изделия собираются путем склеивания клеем ПВА. Этот прием достаточно прост. Если в прошлом пластины кости набирались на деревянную основу, скреплялись шпеньками, металлическими гвоздиками, что представляло определенную сложность, то склеивание значительно упрощает создание изделия. Художники нашли новый прием декорирования рельефными накладками, которые могут иметь различную форму и разрабатываться цветной гравировкой, рельефной и ажурной резьбой. Рельефные накладки обогащают пластику вещи, могут придавать поверхности разную фактуру, подчеркивать ритмическую основу композиции.

Соединение отдельных частей предметов путем накладок скульптурных элементов значительно снижает трудоемкость, не требует подгонки отдельных частей при сборке, а также способствует повышению пластической выразительности и разнообразию форм предметов. Разработанные на основе новых конструктивных принципов изделия из простой животной кости позволяют сохранять и развивать традиции косторезных промыслов, вынужденных перейти на работу с новым сырьем, и достигать национального и художественно-стилистического своеобразия в продукции тех промыслов, которые организовались недавно и работают с этим сырьем.

В украшениях из простой животной кости могут быть различные изобразительные и композиционные решения. Поперечные и продольные срезы горбушек кости позволяют вырезать миниатюрные условные изображения растений, птиц, рыб, которые при их декоративной трактовке могут служить звеньями бус, колье. Подобные изобразительные элементы сочетаются с геометрическими. Композиционные решения этих сочетаний, их ритмы могут быть самыми разнообразными (рис. 46). Животная кость сочетается с другими материалами. Речь уже шла о коробках, выполненных из пластин простой кости и украшенных вставками из моржового клыка Простая кость может сочетаться с деревом, металлом, рогом крупного скота. Дерево служит фоном для накладок из цевки. Так, были выполнены хотьковскими резчиками гербы древних русских городов.

Рис. 46. Бусы 'Рыбки'. 1978. Цевка. Объемная резьба. Гравировка

Использование дерева в качестве фона для резного изображения - это лишь один из первых, ранних вариантов сочетания двух материалов. Современными резчиками, в частности хотьковскими мастерами, ведутся поиски различных вариантов сочетания дерева с костью при создании предметов декоративно-утилитарного характера. В одних случаях дерево выступает как основа вещи, в других оно участвует в формообразовании предмета наравне с костью.

В украшениях к одежде кость хорошо дополняется металлом, который имеет как конструктивное, так и декоративное назначение. В наборных композициях из кости могут применяться детали, выполненные из рога, например оперенье птиц или фигурки птиц, сидящих на дереве.