Рог

Рог крупного скота, а точнее, роговой чехол, покрывающий вырост костей черепа, имеет слоистое строение и обладает большой упругостью. Он может использоваться целиком или в виде разогнутых пластин. Запасы рога крупного скота, так же как и животной кости, весьма значительны, поскольку он является отходом мясной промышленности.

Изготовление разнообразных вещей из этого материала было очень широко распространено в России. Рог обрабатывали под черепаху, придавая ему за счет специальной технологии темный, коричнево-золотистый оттенок с особым узором в виде темных пятен с неопределенными очертаниями. Из рога делали очешники, табакерки, портсигары, гребни, туалетные коробочки.

Этот материал обладает разнообразными декоративными качествами. Он прозрачен, имеет богатую палитру цвета - от черного до светло-серого и множество желтоватых, коричневатых, зеленоватых оттенков. Отличается тонким естественным рисунком, образованным переходами цвета, вкраплениями в виде полосок, пятен и т. д. Такие свойства рога, как упругость, вязкость, изменение формы при нагревании, также способствуют его применению в декоративном искусстве. Рог пластичен и прочен, что позволяет обрабатывать его по-разному: ажурной и объемной резьбой.

Природная форма рога подсказывает художнику разнообразные решения формы изделий - в виде декоративных стаканов, чарок, очешников, сигаретниц, бокалов для вина. Обычно основой декоративного решения подобных вещей является удачно найденная гармоничная форма, соответствующая назначению изделия, неярко выявленная природная красота материала. Поверхность изделий, выполненных из рога, может быть скупо декорирована гравировкой, если расцветка рога однотонна, не слишком активна или украшена небольшими накладками из металла: латуни, мельхиора, серебра. Особенно удачно сочетание рога с металлом в украшениях к костюму: брошах, шпильках, гребнях, запонках, пуговицах, пряжках. Металл в этом случае может нести как декоративную, так и конструктивную функцию в соответствии с назначением данной вещи.

Природная форма рога используется мастерами для скульптурного изображения того или иного животного или птиц. Порой естественная расцветка рога обогащает художественный образ. Так, богатая по переходам серо-зеленых и серо-белых тонов расцветка рога в скульптуре павлина повышает выразительность изображения. Исходя из формы рога, мастера не перегружают скульптуру порезкой, которая может снизить природную красоту материала, перебить направление цветовых полос. Естественная цветовая палитра рога повышает его декоративные возможности. Поэтому изделия из рога имеют минимальное количество резьбы. Из рога возможно создание довольно разнообразного ассортимента изделий: коробочки разных форм, стаканчики, гребни, украшения к костюму, декоративная скульптура, игольники, брелоки, ножи для разрезания бумаги, настольные лоточки (рис. 47).

Рис. 47. Стаканчики. 1981 г. Рог. Резьба. Монтировка

Особенно эффектно рог выглядит в украшениях. Для этого могут быть использованы мелкие куски, по существу, отходы рога. Из плотных концов рога можно выполнять объемные формы, из выпуклых срезов - рельефные, пластически богатые детали будущего украшения. Эффектно смотрятся кольца из рога, соединяющие отдельные звенья украшений в виде декоративной цепочки. Распрямление пластин рога позволяет создавать гребни, различные по декоративным решениям и формам.

Используя естественную форму рога, можно изготовить коробочки небольших размеров, круглые или цилиндрических форм, для хранения ювелирных украшений. В последние годы изделия из рога выполняются на основе конструктивных принципов, найденных в работе с простой животной костью. Исходя из пластики рога, соединений продольных срезов, создаются декоративные вазочки. Природная форма рога используется для создания декоративных стаканов. Подобные вещи могут декорироваться накладками из рога, контрастирующими с основным цветом предмета. Следует отметить, что, обладая тонкими цветовыми сочетаниями, такой материал, как рог, требует красивой и простой формы, способствующей выявлению его природной красоты.

В скульптуре мастер должен достичь выразительности художественного образа за счет природной формы и расцветки рога. Иногда к основному блоку рога добавляются (приклеиваются) некоторые детали: хохолок на голове птицы, лапки. Кроме того, возможно создание наборной скульптуры, когда части фигуры животного "набираются", склеиваются из разных кусочков рога, предварительно распрямленного. Так, например, может быть собран хвост птицы или чешуйчатое тело рыбы. Большое значение в этих случаях имеет подбор кусочков рога, ибо их цветовое сочетание будет влиять на облик скульптуры.

Порой поверхность рога инкрустируется кусочками перламутра, что обогащает вид изделия. Возможно и создание декоративных настенных панно, в которых рог сочетается с деревом: изображения, выполненные из рога, накладываются на деревянную основу.

Рог оленя - материал, имеющийся в неограниченном количестве в северных районах нашей страны. Это местное сырье, которое полностью не реализуется. НИИ художественной промышленности в Москве ведет систематическую экспериментальную работу над изысканием возможностей использования рога северного оленя для создания художественных изделий.

Рог оленя - материал, знакомый жителям Севера, Сибири и Дальнего Востока с глубокой древности. Мастера Севера издавна использовали рог для создания различных бытовых предметов. Так, например, чукчи и коряки делали из оленьего рога колотушки для выбивания снега из полога жилища, из меховой одежды; специальные приспособления для наматывания оленьих жил; у коряков применялся тормоз из рога оленя для остановки нарт; у всех народов Севера рог оленя употребляется для изготовления различных деталей оленьей и собачьей упряжи. Поделки из оленьего рога, изготовленные в прошлом народами Севера, можно увидеть в коллекциях краеведческих музеев Магадана. Анадыря, Хабаровска. Петропавловска, а также в музеях Ленинграда - Государственном музее этнографии народов СССР, музее антропологии и этнографии Института этнографии Академии наук СССР, в музее Арктики и Антарктики. Трудно переоценить важность изыскания возможностей реализации рога северного оленя как материала для создания художественных изделий. Вопрос об использовании местного сырья неоднократно ставился в правительственных документах. Дефицит дорогого сырья (клыка моржа, бивня мамонта) обусловливает особенную актуальность использования рога оленя в художественных промыслах.

Рог северного оленя не обладает такими декоративными возможностями, как рог скота. Для рога оленя типичны неоднородность строения, пористая, некрасивая фактура, поверхность и внутренняя часть ствола имеют разный цвет. По мере удаления от ствола рог утоньшается. Рог оленя повсеместно распространен и является доступным сырьем, что обусловливает возможность его широкого использования на различных предприятиях народных художественных промыслов.

Рис. 48. Нож. 1974 г. Рог оленя, цевка, металл. Резьба, глубокая гравировка

В настоящее время определились следующие виды художественной обработки рога северного оленя: объемная, рельефная, ажурная резьба; глубокая гравировка, создание предметов путем склеивания продольных срезов, использование поперечных срезов для декорирования поверхности предметов. Скульптура имеет преимущественно анималистический характер, трактовка формы условна, приближена к естественной форме материала.

Рис. 49. Игольники. 1979 г. Рог оленя. Резьба рельефная

Рельефная резьба может быть использована для создания декоративных накладок, украшающих какой-либо предмет, - коробочку, ларец, вазу, ручку ножа. Рельефные накладки имеют как орнаментальный, так и изобразительный характер. Применяется и ажурная резьба из рога оленя - в качестве декоративного дополнения при создании того или иного предмета.

В последние годы в художественной обработке рога используются новые конструктивнее принципы создания изделий, разработанные НИИ художественной промышленности. Склейка продольных, выпуклых срезов рога клеем ПВА позволяет создавать изделия разнообразных форм: коробочки, ларцы, табакерки; а также не лимитирует размера предметов, способствует повышению пластической выразительности форм. В одном предмете могут сочетаться выпуклые срезы рога оленя и плоские пластины, что также дает возможности разнообразить декоративные решения. Кроме того, существует прием склейки поперечных срезов рога оленя в единую плоскость, которая может служить стенками коробки или ларца. Поперечные срезы рога оленя имеют различные цветовые оттенки, и, соединенные в единую плоскость, создают поверхность, интересную по своим декоративным качествам.

Рис. 50. Подвеска. 1980 г. Рог оленя, кожа. Резьба, глубокая гравировка с подкраской

В гравировке oтpaжaютcя орнаментальные мотивы, свойственные художественной культуре народов, населяющих Север и Дальний Восток страны. Техника глубокой гравировки с подкраской широко применяется в изделиях из оленьего рога. Контрасты между цветом гравировки и естественным цветом рога оленя придают изделиям декоративность. Эффектно смотрится гравировка с подкраской на ручках ножей, пуговицах, брелоках, игольниках, а также на поверхности предметов: коробочек, табакерок (рис. 48, 49, 50, 51).

Рис. 51. Штопоры, подвески, пряжка, пуговица. 1970 - 1974 гг. Рог оленя. Резьба, гравировка с подкраской

Рог оленя может применяться в сочетании с простой костью (стенки или крышка коробочки, лезвие ножа, декоративная накладка), удачно сочетание рога оленя с кожей, особенно в украшениях к костюму.

Китовый ус представляет собой роговые пластины, число которых у одного кита колеблется от 300 до 800. Длина пластин достигает 1000 мм, толщина - 3 - 6 мм. Внутри пластин имеется волосяной слой. Художественные изделия из китового уса стали изготавливать сравнительно недавно хотя этот материал использовался на Чукотке издавна. Чукчи и эскимосы делали из него ведерки, предварительно вымачивая длительное время в море. Кроме того, пластины китового уса расщепляли и плели рыболовные сети.

Китовый ус в силу своего строения и свойств подвержен деформации, хрупок, легко трескается, что создает большие трудности при выполнении художественных изделий. Декоративные свойства китового уса выражаются в его цвете, довольно разнообразном (в зависимости от породы и возраста китов) - от черного до серо-зеленого и желтого. Красоту этому материалу придает и естественный рисунок в виде цветных полос: черных на серо-зеленом или желтоватом фоне. Особенно эффектен он после полировки. Внутренний слой китового уса имеет иной цвет и фактуру, чем наружный. Контраст этих фактур выявляется при гравировке. Особый декоративный эффект может придавать изделиям волосяной слой, который иногда используется мастерами. В настольных декоративных скульптурах, например, волосяной слой дополняет образ животного.

Для создания художественных изделий лучше всего употреблять пластины усов молодых китов, не пересушенные в хранилищах. Обычно употребляют ус кита-финвала. В настоящее время из этого материала делают изделия с ажурной резьбой (гребни, заколки для волос), с гравировкой (кулоны, браслеты). Методом гнутья изготовляют коробки, стаканы. Китовый ус хорошо сочетается с металлом. Металлические детали обеспечивают крепление в пуговицах, пряжках. Кроме того, они имеют и декоративное значение.

Большие пластины китового уса используются для создания настольных декоративных панно с изображениями животных. В этом случае для художника очень важно найти выразительный силуэт изображения. Если панно выполняется в технике ажурной резьбы, то важно, чтобы форма прорезей была красивой и гармонировала с рисунком силуэта. Декоративные панно с изображениями животных могут быть выполнены без ажурных прорезей, в виде силуэтов. Некоторые детали их обозначаются глубокой гравировкой (рис. 52).

Рис. 52. Подвеска, заколка для волос. 1973 г. Китовый ус. Резьба

Пластины китового уса использовались ранее (40 - 50-е годы XX в.) в качестве подставок для скульптурных композиций из кости. К этому прибегали тобольские и чукотские резчики. Однако способность плоских пластин китового уса коробиться ограничивает подобное применение. Наиболее целесообразна работа в технике плоскорельефной резьбы и глубокой гравировки. Менее удачно получается ажурная резьба из-за появления частых сколов и плохой податливости к полировке. Для обработки китового уса в технике штамповки, прессования, гнутья требуется специальное оборудование, что возможно лишь в условиях организованного производства.

Гравированные орнаменты могут быть выполнены как вручную, так и при помощи металлических штампов (так называемая техника тиснения). Чтобы придать китовому усу необходимую форму с помощью деревянных или алюминиевых штампов, его предварительно размягчают в холодной воде (100 ч при 20°С). Сушка зафиксированной формы длится 2 суток. Другие способы обработки китового уса (металлические штампы, термическая обработка в муфельных печах) требуют производственных условий.