3. Орнаментика резного дерева и других видов декоративного искусства народов Дагестана

Рассмотренный выше материал характеризует пластическую и декоративную стороны одной области народного искусства дагестанцев. Формы лепного узора из глины и резного штука, орнамент ковров и вязаных изделий и особенно резного дерева и камня имеют много общего. Однако не все, что присуще деревянной резьбе, в равной степени относится к другим видам прикладного искусства в Дагестане. Каждый из них в течение веков выработал особые орнаментальные формы, определявшиеся условиями обработки данного материала и техникой нанесения орнамента.

Надо учитывать, что древесина мягче камня и легче поддается обработке. Обилие и разнохарактерность деревянных изделий в быту порождают многообразие художественных выражений в формах предметов. Их декор соответственно их характеру и структуре требует различных технических приемов, различных орнаментальных форм и мотивов. В архитектурных формах применяется один принцип орнаментации, одни технико-декоративные приемы, в предметах мелкого масштаба - другие. Это способствовало появлению не только новых орнаментальных мотивов, но и новых технических вариантов декоративной резьбы.

Сохранение преемственности в формах изделий не мешало одаренному мастеру обогащать и совершенствовать форму, создавать выдающиеся в художественном отношении произведения, например такие, как кородинский, согратлинский и нижнемулебкинский лари (рис. 15, 40, 134). В подобных произведениях сконцентрированы талант и опыт многих поколений безвестных мастеров.

Будучи непосредственно связанной с развитием архитектуры и эволюцией жилища, резьба по дереву впитала в свою орнаментику много мотивов, порожденных конструктивными формами, ставшими позже шаблонными (мотив аркады и др.). Художественная деревообработка повлияла и на орнаментальные формы других видов народно-декоративного искусства (резьба по камню, лепной глиняный орнамент, резьба по штуку, художественная металлообработка). В деревянной резьбе можно видеть общие для всего Дагестана художественные традиции и направления развития. Взаимосвязь отдельных видов декоративно-прикладного искусства дагестанцев особенно хорошо выражена в орнаментальном искусстве.

Резьба по дереву тесно переплетается с резьбой по камню на всех этапах развития. Уже отмечалось, что на формирование орнамента в резном дереве значительное влияние оказали орнаментальные формы глиняных и металлических изделий бронзового и железного веков, а также древнейшее изобразительное искусство, т. е. наскальные изображения. Дальнейшая эволюция пластики рассматриваемого искусства была обусловлена спецификой декоративной обработки дерева, развитием архитектуры и социальными факторами.

На первом этапе, в эпоху зрелого средневековья, наблюдается взаимовлияние архитектурных форм и орнамента культовых и жилых сооружений. На деревянные и каменные опоры переносятся форма, декор и мотивы опорных колонн с резьбой по штуку. Постепенно усиливается также взаимосвязь орнаментальных форм резного дерева и камня. Специфичная для резьбы по дереву форма двускатно-углубленной ленты развивается и в каменной резьбе, а гладкая уплощенно-рельефная лента, более характерная для резного камня и литых металлических сосудов из с. Кубачи, применяется и в резьбе по дереву. Происходит также взаимовлияние орнамента монументально-декоративного искусства резьбы по дереву и узора мелкомасштабных изделий из металла. Выше было отмечено сходство между лирообразной композицией орнамента столбов из Тама и лирообразной пряжкой ("сюльгамом") из Губдена, выполненными в первом случае двускатной лентой с насечками, во втором - из треугольного прута, тоже с поперечной насечкой. Влияние техники деревянной резьбы на пластику кубачинских каменных рельефов XII-XIV вв. впервые отметил И. А. Орбели, когда касался процесса нанесения орнамента на литые бронзовые котлы и применения техники накладных (вырезанных из дерева, камня или кожи) узоров [см. 128, с. 321]. Можно уверенно полагать, что инструмент для нанесения мотива "точечной линии" (циркуль, пунсон) получил применение сначала в резном дереве, а затем в резном камне. Из резьбы по дереву перешла в резной камень также двускатная лента, снабженная рядами поперечных порезок.

На орнамент резного дерева значительное влияние оказала и каменная пластика, развившаяся в XII-XIII вв. до уровня высокого рельефа и горельефа. Примером такого влияния, безусловно, являются сюжетные рельефы калакорейшских дверей (рис. 54, 55), на которые перенесена с каменных рельефов даже орнаментальная проработка деталей. Отметим также, что многие принципы построения узоров и варианты техники резьбы одинаково характерны как для резного дерева, так и для каменной пластики средневековья.

Взаимовлияние деревянных, каменных, штуковых рельефов способствовало сравнительно быстрому развитию пластической стороны народно-декоративного искусства в эпоху средневековья. Конечно, ленточный орнамент, как и геометрическая выемчатая резьба, не мог окончательно оформиться в резном камне, ибо создание криволинейного узора из двускатно-врезанной ленты требовало затраты огромного труда, больших поверхностей и наличия именно такого, сравнительно упругого, но мягкого и легкого материала, как дерево. На втором этапе (XVI-XVIII вв.) область применения деревянной и каменной резьбы резко расширяется благодаря существенному развитию архитектуры и монументальной резьбы по дереву в интерьерах мечетей и жилищ, а также распространению определенных типов каменных стел - надгробий представителей социальной верхушки с унифицированной композицией декора во всех районах Дагестана. В табасаранской школе орнаментального искусства полностью господствует ленточный мотив, характерный для культовой архитектуры и разработанный в профессиональном искусстве резьбы по дереву. Он распространяется и на северо-табасаранские надгробия. В Южном Табасаране на надгробиях продолжает доминировать исстари распространенный геометрический орнамент. Однако самостоятельного развития и совершенства формы он достиг именно в резьбе по дереву.

В кайтагском искусстве резьбы по дереву и камню преобладает гладкая лента (стебель), проросшая растительными формами. В деревянной и каменной сюжетной пластике Кайтага XV-XVI вв. господствует плоский рельеф с круто срезанными краями, с графической проработкой деталей внутри силуэта. Скульптурно трактуемые орнаментальные формы почти не применяются. Формы резного узора на втором этапе развиваются параллельно в резном дереве и камне. Особенно это заметно в профессиональном монументально-декоративном искусстве внутри табасаранской и кайтагской школ.

Мотив вьюнка с динамичным криволинейным рисунком, проросшим спиральными побегами (прототип "мархарая"), находит сравнительно большее применение и разработку в Кайтаге, в типах надгробий с. Кубачи. Отсюда данный узор вместе с эпиграфическим мотивом переходит в деревянные резные элементы культовых сооружений (рис. 64).

Орнаментальная школа Аварии с ее архаическими (геометрическими) схемами узора на втором этапе еще сохраняет ведущее значение в резном дереве. Искусство резьбы по дереву здесь богаче техническими вариантами, чем резьба по камню. Если на первом этапе некоторые резные камни в Аварии имели скульптурные формы архаических и ленточных мотивов, то в XVI-XVIII вв. здесь господствует плоская и линейная резьба [см. 60, с. 124, 127, рис. 54-61; с. 108, рис. 27]. Интересно, что весьма разработанный пластически и распространенный в геометрическом орнаменте аварского резного дерева и камня мотив в виде ряда отрезков косых и прямых линий (гофрированная лента) повторяется в чеканном орнаменте на металлических крупных тазах и кувшинах, на накладных литых украшениях старинных аварских женских поясов (их описание см. в [174]), в металлической насечке по дереву [см. 137]. Этот же мотив встречается в лепном глиняном орнаменте пристенных очагов - каминов.

Выразительным примером влияния монументально-декоративного орнамента на орнамент мелких предметов прикладного искусства является применение мотива в виде "точечной линии", которую мы видим на деревянном столбе "дома Кураха" в с. Ругуджа (рис. 27, 28, 33) и в аварских украшениях из серебра [см. 87, рис. 79 (левый)]. Мотив в виде ряда ногтевидных углублений, встречающийся в орнаменте дверей из Калакорейша (см. рис. 52, 54) и широко применявшийся впоследствии кайтагскими резчиками по дереву (см. рис. 145), можно видеть и в орнаменте сулевкентских поливных сосудов [см. 87, рис. 40]. Это говорит уже о прямом влиянии орнамента резного дерева на орнамент гончарного производства Кайтага.

Единый принцип построения композиций и общие орнаментальные формы сохраняются в резном дереве и камне и на третьем этапе развития (XIX-XX вв.). Орнамент приобретает "ковровый" характер, больше применяется плоскостной узор сетчатой системы, состоящий из ромбов, концентрических кругов, многоугольников. Реже встречаются узорные полосы - гофрированные ленты и ряды аркообразных элементов.

Простейшие фигуры и выделенные выше архаические элементы орнамента геометрического стиля, широко распространенные в резном дереве Дагестана, можно найти во всех видах декоративно-прикладного искусства. Например, "рогатая фигура" встречается в орнаменте глиняных изделий у всех народов Дагестана. Мотив в виде спаренных спиралей и трехчастная композиция весьма характерны для так называемых "кайтагских вышивок" [см. 87, рис. 22, 24] и для орнамента глиняных сосудов, изготовленных в селениях Сулевкент Дахадаевского района и Балхар Акушинского района [87, рис. 37, 38]. Сложные варианты орнамента, созданные строчным сочетанием ∞-образных фигур, находим в орнаменте глиняных сосудов из Сулевкента [см. 87, рис. 34], Балхара [см. 87, рис. 32] и лезгинского селения Испик (Сулейман-Стальский р-н) [см. 87, рис. 46, 47]. Такой же тип узора в сильно геометризованном виде встречается на бордюрах старинных табасаранских и кюринских ковров [см. 87, рис. 5], на ювелирных изделиях аварцев [см. 87, рис. 79] и ткацких изделиях из селений Балхар и Джули (Табасаранский р-н) [см. 87, рис. 21 и 84].

Национальное своеобразие профессионального дагестанского искусства художественной обработки дерева складывается на основе постоянной связи с непрофессиональной резьбой по дереву, отличающейся непосредственной близостью к повседневному быту, а также со всеми другими видами народного декоративного искусства. Пропорции, формы и орнаментальные мотивы изделий выработаны в профессиональной резьбе не только в процессе развития собственно искусства деревообработки, но и путем взаимодействия и под влиянием форм и мотивов разнородных отраслей народного творчества (керамики, металлообработки, резьбы по камню). Единые стилистические черты, свойственные формам монументально-декоративного искусства и мелкомасштабным изделиям художественного ремесла на всех этапах развития, были подчеркнуты нами ранее.