Рельефная резьба

Растительные мотивы, изображение животных, птиц, человека, архитектурных памятников, геометрические фигуры могут быть выполнены на изделии из кости в рельефе. Резьба рельефа заключается в срезании с заготовки лишнего материала до полного выявления рисунка. Различают низкий рельеф - барельеф, высокий рельеф (почти круглая скульптура) - горельеф и контррельеф - изображение, заглубленное в фон.

Свойства кости дают возможность выполнять тончайшие рельефы с максимальной высотой до 1 мм. Большая плотность материала разрешает тщательно проработать детали резной миниатюры. Хорошая восприимчивость полировки, игра светотени на равномерно окрашенной поверхности кости позволяют выполнять глубокую декоративную порезку. Игра светотени (особенно в геометрической резьбе) дополняет и усложняет рисунок.

Рельефную резьбу выполняют также по коровьему и оленьему рогу. Китовый ус, как самостоятельный материал, для рельефной резьбы непригоден. Его можно использовать лишь как фон для рельефных и рельефно-ажурных накладок из кости и рога.

Выбор сырья для выполнения рельефной работы основывается на свойствах материала и замыслах автора. Так, животная кость обладает сравнительно меньшей плотностью, что не позволяет выполнять тонкий, тщательно моделированный рельеф. Излишняя яркость текстуры на пластине мамонтовой кости требует и особого решения рельефа.

Рельефная резьба нередко сочетается с другими видами обработки. Широко известна в косторезном деле ажурно-рельефная резьба (архангельский, якутский промыслы). В этом случае выпиленный по контуру рисунок изделия разрабатывается рельефной резьбой. Ажурно-рельефная резьба применяется для украшения различных бытовых предметов, в выставочных изделиях (кубках, вазах), в ювелирных украшениях. Несколько реже встречается соседство рельефа и гравировки в выполнении одного изображения. Гравировка в таких случаях лишь дополняет рельеф. Ею может быть разработан фон рельефа.

В ряде случаев рельефное изображение тонируется, т. е. с помощью различных красителей изделию сообщают определенный цветовой оттенок. Тонировка применяется для придания изделию более нарядного, более ценного вида (патина старины), при создании больших оклейных изделий и т. п.

Кость. Пластина кости, приготовленная для выполнения рельефа, не должна иметь выбоин, трещин и неровностей. Перед резьбой ее шлифуют крупнозернистой шлифовальной шкуркой. Рельеф вырезается лишь после полного выявления размеров и формы изделия Нанесение рисунка - обязательная подготовительная операция (выполняется карандашом с помощью шаблона или штампа).

Резьба рельефа выполняется ручным способом и с помощью бормашины. Ручной способ более трудоемкий, но отличается тонкостью и тщательностью резьбы. Для выполнения резьбы вручную применяются клепики, штихели, стамески. Выбор режущего инструмента зависит от характера рельефа. Крупный рисунок, массивные детали будет удобнее выполнять крупным резцом. Тонкий рельеф с большим количеством мелких деталей требует проработки мелким режущим инструментом (набором небольших и малых клепиков).

Клепик берут правой рукой как карандаш. Режущая кромка клепика должна быть направлена от мастера, ближе к кромке ставят средний палец, он помогает регулировать направление движения клепика (рис. 116). Режущее усилие клепику сообщает большой палец левой руки. Заготовка изделия находится в левой руке. В случае необходимости резьбы на очень маленьких пластинах (запонки, памятные знаки) кость врезают стамеской в кусочек дерева, удобный по величине для работы. Делается это так: на небольшой деревянной дощечке (лучше липовой) обводится контур костяной заготовки. Стамеской для резьбы по дереву строго перпендикулярно подрезают намеченные контуры. При наклонном положении стамески (под углом 60°) от центра к подрезу осторожно удаляются близлежащие участки древесины Затем выбирается средняя часть углубления. Пластинка кости должна плотно входить в него. Ровно выбранный фон углубления поможет избежать качания пластины кости в лунке.

Рис. 116. Работа клепиком

Резьбу следует вести планомерно по всей плоскости рисунка, постепенно углубляя фон и выявляя изображение. Не следует слишком сильно нажимать на клепик, чтобы ускорить работу. Режущее усилие в этом случае не будет равномерным и на плоскости появятся излишние провалы и "ямы". При выполнении рельефа следует очень внимательно следить за сохранностью контура рисунка, избегать его искажения. Наиболее заметными для глаза бывают искажения строго геометрических форм и линий. Об этом следует помнить при вырезании рамки рельефа. Для выравнивания прямых линий используют штихели.

При резьбе рельефных изображений следует помнить, что иллюзия полного объема предмета создается в рельефе с помощью наложения планов. Высота планов должна быть строго соразмерна, чтобы изображение предмета не искажалось. Читаемость рельефа зависит от игры светотени. Тени подчеркивают контуры изображения, делая рельеф более выразительным. В связи с этой особенностью техники контуры тонкого рельефа врезаются в фон почти под прямым углом к выпуклым частям. Столь же тщательно выравнивается фон рельефа.

В промышленных условиях рельеф выполняется бормашиной с применением набора стандартных боров, выпускаемых медицинской промышленностью, что значительно сокращает время изготовления изделия. В некоторых случаях, например при работе на плоскости фона в области касания его с контуром изображения, удобно применять усовершенствованный бор или фрезу с гладкосточенным концом (рис. 117, а). Край бора мастер стачивает на абразивном камне так, чтобы полученная гладкая плоскость оставалась строго перпендикулярной оси бора. Такой бор, выравнивая фон, не будет касаться режущими кромками контура изображения. При создании высокого рельефа с глубокими подрезками, например букетов цветов и т. п., чрезвычайно удобен самодельный бор, изготавливаемый в форме трехгранного сверла (рис. 117, б). Он может иметь в зависимости от характера рельефа различные диаметр и длину режущей головки. Чем меньше его диаметр и острее кончик, тем тоньше получается резьба. При работе бормашиной сохраняется тот же принцип резьбы рельефа, что при работе клепиком. Режущий бор направляется рукой мастера. От силы нажима на бор зависит глубина выборки материала. Резьбу рельефа бормашиной следует вести особенно внимательно и планомерно, так как с увеличением скорости резьбы увеличивается и вероятность погрешностей. Рельефные изображения, требующие особенно тщательной моделировки (портретные изображения, медали), доводятся клепиком.

Рис. 117. Набор самодельных боров для резьбы рельефа: а - шарошки со сточенным концом, б - трехгранные 'сверла'

Готовый рельеф шлифуют специальными шкурками. При этом величина зерна шкурки выбирается в зависимости от высоты рельефа с таким расчетом, чтобы не повредить изображения. Эта операция скрывает следы режущих инструментов и подготавливает изделие к полированию. После этой операции остатки мела снимают на чистом тряпичном или щеточном круге.

В некоторых случаях для усиления декоративности рельефа или с целью скрыть погрешности резьбы применяются фактурные разработки фона рельефа. Выполняются они, как правило, бормашиной двумя способами. Первый способ, наиболее распространенный, - "камфарный" фон. С помощью шарикового бора фон рельефа плотно покрывается округлыми углублениями, что создает рябящую поверхность. Величина диаметра бора, а также глубина выборки материала должны строго подчиняться размеру изображения и высоте рельефа. Пренебрежение этим правилом приводит к тому, что дополнительные светотени, образовавшиеся на фоне рельефа, мешают глазу видеть изображение. Второй способ заключается в том, что на фон рельефа наносятся тонкие параллельные линии, оттеняющие гладкую поверхность изображения (рис. 118). Порезка выполняется с помощью тоненького колесика, изготовленного из цилиндрического бора. Оба способа разработки фона бормашиной приемлемы лишь при довольно высоком рельефе.

Рис. 118. Рельефная резьба с фактурной разработкой фона

Коровий рог. Рельефные изображения на коровьем роге выполняются, как правило, при его однотонной окраске. Вязкость материала по сравнению с костью позволяет произвести меньшую моделировку рельефа. Кроме того, некоторая прозрачность этого рога "съедает" пластику резьбы. Изображения рельефа лучше располагать плотными массами, почти без просветов фона. Часто встречаются изделия из коровьего рога с ажурно-рельефной резьбой. Как правило, это различного рода экраны. Ажурно-рельефная резьба допускает некоторое различие в окраске роговой пластины Рисунок рельефа в этом случае крупный с большими массами плоскостей рога.

При резьбе рельефа по рогу направление резьбы следует подчинять направлению волокон материала - в противном случае резец ощущает большую вязкость материала, получается большое количество заусенцев, которые трудно выровнять.

Рис. 119. Пуговицы из оленьего рога

Олений рог. Этот материал мягкий и пористый, требует несколько иного подхода при рельефной резьбе. Работая с ним, удобно пользоваться подрезным рельефом, близким к обработке дерева. В подрезном рельефе изображение отделяется от основной плоскости изделия лишь подрезкой контура рисунка. При этом граница контура на всю глубину выемки оставляется под прямым углом, как и в обычном рельефе, а игру светотени определяет прилегающий к нему скос плоскости, (рис. 119). Ниже приводятся виды брака, его причины и способы устранения: