предыдущая главасодержаниеследующая глава

Объемная, или скульптурная, резьба

Скульптура из кости бывает однофигурной и многофигурной. Изображение животных выделяется в отдельный - анималистический жанр. Небольшие размеры заготовок в промышленных условиях позволяют выполнять из одного куска кости лишь одно- и двухфигурные композиции. Многофигурные композиции изготавливаются наборным способом, т. е. изображаемая композиция набирается на одну подставку из отдельных вырезанных скульптур.

Объемную резьбу выполняют из кости большой толщины. Практически ее можно выполнить из любого вида кости, но выполнение объема из животной кости затруднительно, поскольку эта кость имеет очень тонкие стенки.

Для объемной резьбы используется коровий, реже олений рог, китовый ус для этого непригоден. При выборе материала для объемной резьбы следует учитывать особенности сырья, например нервный канал в зубе кашалота, пористость оленьего рога. Мастер должен предусмотреть такое использование заготовки, при котором дефект оказывается скрытым. Заготовка для объемной резьбы не должна иметь трещин. Следует избегать включений шадры, поскольку ее желтые пятна мешают видеть форму, несколько искажают ее. Нежелательно использовать кость с яркой текстурой, потому что при резьбе объема полосы могут оказаться на местах, невыгодных для скульптурного изображения (на лице человека, на одной руке и т. п.).

Кость. Блок кости необходимого размера и качества отпиливается на круглопильном станке. Чем плотнее композиция вписывается в блок, тем лучше мастер чувствует материал, тем меньше да снимает кости для осуществления своего творческого замысла.

За распиловкой следует операция "опиловка". На заготовку штампом наносят основные контуры изображения. Крупные куски лишнего материала отпиливают на круглопильном станке, стараясь по возможности приблизиться к намеченному объему. В некоторых случаях для этой цели используют и сверлильный станок (так, например, высверливается свободное пространство между ногами животного и подставкой). Опиловка помогает наметить динамику изображения (поворот тела, осанка и т. п.). Затем на заготовку наносят более точный рисунок, который делают от руки карандашом.

Резьба объема ведется двумя этапами. Первый - уточнение размера, форм и пропорций скульптуры - бормашиной с помощью фрез, шарошки. Мастер обрабатывает блок с четырех сторон, снимая тонкие слои кости последовательно один за другим, при этом он моделирует форму скульптуры. Шарошкой намечают основные направления движения форм, выделяют составные детали объема (вырезаются форма головы, крупные детали одежды). Шарошкой же или фрезами производится скругление объема Делается это лишь после выявления всех особенностей изображения. Работа ведется над всем произведением в целом при одинаковом внимании ко всем деталям. Второй этап резьбы - выявление более тонких особенностей изображения. Ведется двумя - тремя более мелкими борами (анатомическое строение животного, складки одежды человека и т. д.). Своевременная смена инструмента - более грубого на более тонкий - во многом способствует успеху работы мастера! Резьба продолжается; но уже существенно не влияет на изменение размера скульптуры. Этот процесс уточняет, делает более изящным силуэт. В то же время намечаются особенности лица человека, детали головы животного. В результате работы изделие получает желаемый вид, но еще не имеет декоративной отделки (рисунок одежды, меха и т. д.). Изделие шлифуют в два - три приема шлифовальной шкуркой с помощью шкуркодержателя (шлифуя скульптуру, мастер вносит легкие поправки в моделирование объема) и пемзой на шлифовальном круге.

В случае необходимости производится более мелкая доводка резьбы клепиком вручную. Затем изделие полируют мелом. Последняя операция в изготовлении скульптуры - нанесение узора на поверхность объема. На некоторых промыслах эту операцию называют "расписыванием" изделия.

Готовое изделие
Готовое изделие

На рис. 120 показаны основные стадии выполнения круглой скульптуры.

Рис. 120. Основные стадии выполнения круглой скульптуры: а - блок кости, б - распиловка, в - опиловка (обрезка), черновая резьба, г - резьба
Рис. 120. Основные стадии выполнения круглой скульптуры: а - блок кости, б - распиловка, в - опиловка (обрезка), черновая резьба, г - резьба

Существует ряд традиционных, широко применяемых порезок, выполняемых бормашиной. При этом употребляются как боры, выпускаемые медицинской промышленностью, так и усовершенствованные (рис. 121). В костяной скульптуре часто встречается изображение меха (детали одежды, мех на фигурках животных). Фактура пушистого, длинноворсового меха часто выполняется при помощи бора с обратноконусной головкой или усовершенствованного, изготовленного из бора шаровидного. Шаровидная головка стачивается абразивным инструментом (шлифовальным камнем) до половины. Полученная при этом плоскость должна быть ровной и строго перпендикулярной оси бора, в противном случае бор при вращении будет бить. Для этой цели можно взять и цилиндрическую фрезу, предварительно срезав ее головку на две трети.

Рис. 121. Набор самодельных боров: а - чечевицеобразная шарошка, б - трапециевидная шарошка, в - двойное колесико (увеличено)
Рис. 121. Набор самодельных боров: а - чечевицеобразная шарошка, б - трапециевидная шарошка, в - двойное колесико (увеличено)

В тобольском промысле при вырезании фигурок животных часто применяется нижеследующая фактурная разработка поверхности. Для ее выполнения режущие кромки цилиндрического борика с диаметром рабочей головки 2,00 - 2,32 мм несколько изменяют при помощи шлифовального диска для зубоврачебных машин (чечевицеобразным) или фасонной головкой № 3 увеличивают расстояния между зубцами режущих кромок поперечного направления, а в некоторых случаях удаляют через ряд сами зубцы. Бором, расположенным горизонтально, "расчесывается" поверхность скульптуры животного. Движения руки мастера направляют режущий бор, как бы расчесывая мех животного по шерсти. Особенно часто такая фактурная разработка используется в больших многофигурных композициях - "поездках". Фактурные эффекты могут достигаться и выбором сырья. Так, хорошо отбеленный рог лося прекрасно передает поверхность снежного поля. Нанесение узора на скульптуру выполняется также способом гравировки клепиком и бормашиной. О технике выполнения такого узора будет рассказано в разделе "Гравировка".

Коровий и олений рог. Специфика строения рога влияет на характер использования его в объемной резьбе.

Использование в скульптуре всего рога требует тщательного подбора материала по толщине стенок, рисунку и цвету. Изогнутая форма рога обусловливает некоторое однообразие скульптурных форм - рыбки, птицы. Естественная окраска рога в этом случае может быть более разнообразной, но без контрастных цветных пятен.

Скульптура, выполненная из отдельных кусков рога, носит название наборной скульптуры (рис. 122). Резьба объема в этом случае сводится к вырезанию отдельных элементов объемной композиции и тщательному их полированию. Затем следует монтировка изделия.

Рис. 122. Наборная скульптура 'Рыбка'
Рис. 122. Наборная скульптура 'Рыбка'

Детали объемной скульптуры монтируются с помощью клея в паз и на шпенек. Ниже приводятся виды брака, их причины и способы устранения:

Виды брака Причины Способы устранения
Нарушение пропорций скульптуры Неправильное нанесение контура, ошибка в распиловке (срезано бормашиной слишком много материала) Исправление ведется при ориентации мастера на меньшую форму, т. е. более крупные части скульптуры срезаются в соответствии с малой формой до желаемых пропорций. Исправление нужно предварительно наметить карандашом
Ошибка в нанесении декоративной порезки Неправильный выбор глубины порезки, неисправность бормашины, невнимательность мастера Декоративную порезку удалить шлифованием. Если погрешность заключается лишь в излишне глубокой резьбе, достаточно слегка уменьшить форму скульптуры
Нарушение устойчивости скульптуры Неверное нанесение рисунка, ненеправильный выбор центра тяжести (нагибающаяся фигура), невнимательность мастера Основание скульптуры, сошлифовать на шлифовальном станке (шлифовальной шкуркой) для придания устойчивости. Затем исправить нарушенные пропорции в изделии
Выход нервного канала на лицевую поверхность скульптуры Ошибки в нанесении рисунка, распиловке заготовки или в резьбе Отверстие нервного канала, если оно небольшое, можно скрыть костяным клином. Для этого подбирают кусочек кости по цвету изделия. Из него выполняют цилиндрическую или конусную палочку чуть большим диаметром, чем образовавшееся отверстие. Тонкие края отверстия удаляют бором или сверлом. Сверлом же исправляют форму отверстия. Костяную палочку подгоняют шкуркой очень плотно к отверстию, вставляют ее с клеем, излишки обрезают лобзиком или бормашиной.Так как отверстие нервного канала, как правило, расширяется в глубь изделия, поверхность соприкосновения клина с основой изделия очень мала, поэтому продолжение резьбы в этом месте нежелательно. Исправление этого недостатка следует оттянуть до завершения работ по резьбе скульптуры
Значительное искажение формы скульптуры цветной текстурой (или шадрой) Неудачный выбор расположения рисунка текстуры, невнимательность мастера при выборе заготовки Изделие отбелить
предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://rezchiku.ru/ "Rezchiku.ru: Резьба по дереву и кости"